لكن المشكلة تتجاوز مجرد تغيير نسبة العرض إلى الارتفاع. أحيانًا ما تنحرف إعادة إتقان العروض التي تم تصويرها في الأصل باستخدام تقنية أكثر بدائية بشكل فظيع، مثل أنا أحب لوسي المقطع الذي انتشر على نطاق واسع في العام الماضي يُظهر زوجًا من الممثلين الذين كانوا ذات خلفية ضبابية، وقد تم التركيز عليهم كثيرًا لدرجة أنهم أصبحوا الآن يشبهون رسومات بيكاسو السريالية.
قمت بزيارة مجموعة من فريزر في أواخر التسعينيات، حيث كانت صناعة التلفزيون تستعد للتحول من المعيار إلى الدقة العالية. أثناء إعجابي بديكور غرفة المعيشة الخاصة بالدكتور كرين، أعرب أحد منتجي المسرحية الهزلية المشهورين عن أسفه لأن كل ذلك سيبدو أكثر سوءًا بدقة عالية مقارنةً بتنسيق SD الأكثر تسامحًا من الناحية المرئية، وأعرب عن قلقه من أنه سيتعين عليهم تحمل تكلفة إعادة بناء جميع مجموعاتهم الدائمة. فريزر, لوسي، والعديد من المنتجات الأخرى تم إنشاؤها دون التفكير في الشكل الذي قد تبدو عليه يومًا ما بتنسيق لم يكن موجودًا في ذلك الوقت.
على الرغم من أن عددًا لا يحصى من الأفلام الكلاسيكية تمت إعادة صياغتها بنجاح إلى HD أو 4K، إلا أنها أيضًا مشاريع مستقلة، حيث يمكن تقديم رعاية واهتمام حقيقيين لكل إطار. سينفيلد و أنا أحب لوسي كلاهما صنع 180 حلقة. عائلة سمبسون صنع 429 حلقة في المستوى القياسي. يعد إجراء مراقبة الجودة بهذه الكمية من المنتج أمرًا صعبًا للغاية، ولهذا السبب يتم ارتكاب الكثير من هذه الأخطاء. (في حالة عائلة سمبسون، قدمت Disney + أخيرًا خيارًا لمشاهدة أول 20 موسمًا بنسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية.) بين الحين والآخر تحصل على موقف مثل السلك، الذي أصر منشئه ديفيد سيمون على المشاركة في عملية تغيير جودة الصورة ونسبة العرض إلى الارتفاع في الدراما الحضرية الجريئة، لكن هذا نادر.
هذا محدد رجال مجنونة يعد الخطأ أمرًا غريبًا، نظرًا لأن العرض يتم تقديمه دائمًا بشاشة عريضة عالية الدقة. لكن المواسم الأربعة الأولى تم تصويرها بالفيلم، لذلك ربما أثناء عملية إعادة التصميم، استخدم شخص ما عن غير قصد لقطة بديلة لمشهد القيء حيث لم يتم مسح أفراد الطاقم رقميًا. قال مصدر مقرب من العملية إن Lionsgate أعطت HBO Max “ملفات غير صحيحة”، وأنه سيتم تحميل الإصدارات المناسبة في أسرع وقت ممكن.
