لمدة ست سنوات، وجدت نفسي أتساءل بشكل عشوائي: “هل هذا هو العام الذي تطرح فيه فيبي بريدجرز أخيرًا ألبومًا جديدًا؟” وكانت الإجابة دائمًا هي “لا” مدوية.
تغير ذلك في 8 مايو، عندما ظهرت منشورات غامضة في روزويل، نيو مكسيكو، للإعلان عن عرض في اليوم نفسه في ليبرتي، وهو مكان يتسع لبضع مئات من الأشخاص. كما تم اتباع نوافذ منبثقة صغيرة أعلنت عنها نشرة إعلانية في أماكن تتراوح من لوبوك، تكساس، إلى ماكون، جورجيا. وفي يوم الخميس، ستقام نافذة منبثقة أخرى – تم الإعلان عنها أيضًا عبر نشرة إعلانية – في مكان أكبر بالتأكيد: ماديسون سكوير جاردن، حيث تعد Tidal راعيًا وسعر التذاكر 1 دولار.
ومع ذلك، على الرغم من تقديمها لما يقرب من 20 عرضًا، لم أسمع نغمة واحدة للموسيقى الجديدة. لا يُسمح بالتسجيل، حيث يُطلب من رواد الحفل وضع هواتفهم في أكياس Yondr. لقد أدى ندرة المعلومات إلى تحويل المعجبين إلى محققين يحاولون تحديد مكان العرض التالي وما إذا كان سيتم إصدار ألبوم جديد أو متى.
يقول جيسي ساكس، خبير استراتيجي في التسويق الثقافي: عندما يكون هناك “مزيج من الموسيقى والمحتوى، تصبح الندرة أداة قوية”. وهذا بدوره يمكن أن يساعد الفنانين على إبراز أعمالهم في عصر الانتشار الواسع.
يقول twilightxgalaxy، المشرف على موقع Phoebe Bridgers الفرعي الذي طلب عدم ذكر اسمه للحفاظ على خصوصيته: “لقد قاوم الكثير من عمليات الطرح دورة الإنترنت العادية”. “لقد كانت المعلومات محدودة، ومجزأة، وفي بعض الأحيان متاحة فقط للأشخاص الموجودين جسديًا، مما جعل كل التفاصيل الجديدة تبدو أكثر أهمية.”
ويقولون إن التنقيط اليومي للمعلومات والمشاركة عبر الإنترنت حول “إعلانًا مفاجئًا إلى مشروع تحري مجتمعي واسع النطاق”.
تضمن هذا العمل البوليسي خيطًا يوميًا من التكهنات العرضية التي تضمنت تخمينات مدروسة بناءً على نظرية مفادها أن بريدجرز كان يلعب في أماكن لها تاريخ من مشاهدات الأجسام الطائرة المجهولة، بالإضافة إلى حصة عادلة من التمنيات. ظهرت الدردشات الجماعية بينما كان الناس يجوبون مدنهم في الحياة الواقعية بحثًا عن النشرات الإعلانية. يقوم الأشخاص بتجميع صور البطاقات التي يتم توزيعها في العروض رقميًا والتي تبدو وكأنها جزء من صورة أكبر – ربما غلاف ألبوم – ويتكهنون بالمواضيع الموسيقية.
كمشجع، لم أكن فوق القليل من العمل البوليسي الخفيف بنفسي. هل طلبت من كلود إعداد قائمة بمحطات التوقف المحتملة للجولات في كاليفورنيا بناءً على نظرية المعجبين بأنها كانت تلعب في أماكن بها مشاهدات للأجسام الطائرة المجهولة؟ هل كنت على استعداد للقيادة لمدة ثماني ساعات إلى المنطقة 51 لالتقاط صورة لرؤيتها تعيش مع بضع مئات من الأشخاص؟ نعم فعلت، ونعم كنت.
لسوء الحظ، لم يسفر تحقيقي عن نتائج، لكن LeAnna Chase Williams، وهي منشئة محتوى مقرها سينسيناتي، تمكنت من فك الشفرة. لقد ربطت مكانًا يسمى Burl في ليكسينغتون بولاية كنتاكي – المدينة التي نشأت فيها – باعتباره المحطة التالية المحتملة للجولة بعد عرض تشاتانوغا بولاية تينيسي.
كان تشيس ويليامز يتابع الجولة أثناء مرورها عبر الجنوب الشرقي وعبر أبالاتشي. تقع ليكسينغتون على بعد أقل من خمس ساعات بقليل من تشاتانوغا وهي مدينة جامعية، وهو موضوع مشترك للعديد من عروض بريدجرز. يقول تشيس ويليامز: “إن The Burl هو “واحد من أماكن الموسيقى المستقلة الوحيدة الرائعة في ليكس، وعندما بحثت في جدول الأحداث الخاصة بهم ورأيت أنه في اليوم التالي لم يتم حجز أي حدث بشكل عشوائي، أدركت أن هناك شيئًا ما.”
قادت سيارتها في 22 مايو وانتظرت تحت المطر لساعات مع العشرات من المعجبين الآخرين الذين قدموا نفس الرهان، وحصلت على المكافأة عندما ظهر طاقم بريدجرز بملصقات تعلن عن العرض.
وتصف الجلوس القرفصاء وهي تشاهد أداء بريدجرز على الأريكة أمام جمهور يبلغ حوالي 200 شخص بأنه “الأفضل”. ويقول تشيس ويليامز، البالغ من العمر 26 عاماً، إن سياسة عدم استخدام الهواتف “صنعت التجربة برمتها”. “أتمنى حقًا أن يكون كل حفل موسيقي على هذا النحو، بعد أن عايشته الآن.”
