كرد فعل شعبي ومع تزايد انتشار الذكاء الاصطناعي في كل مكان، يستمر السعي الجماعي للتخلص من -ورفض- العلامات الدالة على استخدامه.
إحدى أولى الضحايا، مما أثار استيائي، كانت الشرطات المتقاطعة – وهي بالمناسبة شكل عظيم وإنساني للغاية من علامات الترقيم! هناك أيضًا “قاعدة الثلاثات”، والتي يُقصد بها المسح على أنها إيقاعية، ولكنها غالبًا ما تكون متوقعة ومبتكرة وقديمة. وبطبيعة الحال، هناك الإنشاءات النحوية المبتذلة لمجموعة متنوعة من “ليس X، ولكن Y”.
الآن يبدو أن بعض الخطوط والمحارف – على وجه التحديد serifs – تحدد (وتتخلى عن) الذكاء الاصطناعي، سواء في البرامج الفعلية أو في نماذج التصميم المرمزة. يسميها البعض “انهيار الذوق”، وهي نتائج الجهود المبذولة لجعل تصميمات الذكاء الاصطناعي التوليدية تبدو معقدة أو متميزة ظاهريًا.
إن التحول بعيدًا عن الخطوط المحوسبة الأكثر وضوحًا هو شيء أطلقت عليه الكاتبة والمصممة وممارس الكتابة في منطقة خليج سان فرانسيسكو كيا فادغاما اسم “النهضة الرقيقة”. وفي رسالة إخبارية حديثة، نُشرت على موقع Substack الخاص بها، تشير فادغاما إلى أن هذه الخطوة هي محاولة للشركات لإظهار المزيد من “الشخصية والدفء”.
كتبت: “ليس من الصعب معرفة سبب انجذاب الشركات المعتمدة على الذكاء الاصطناعي على وجه الخصوص إلى الخطوط الرقيقة: فالذكاء الاصطناعي بارد بطبيعته وبدون رأي”. “(باستخدام الرقيق) يشير إلى “نحن ذكاء اصطناعي! لكن البشر الحقيقيين يستخدمون (ويصنعون) منتجنا! نقسم!”
يقول فادغاما لمجلة WIRED: “إن أصول الرقيق لها أصل في فن الخط”. “إنها تشير ضمنًا إلى طريقة إنسانية وسلسة للغاية في صنع أشكال الحروف.” لاحظ Vadgama أن كلود الأنثروبي كان يتخلف عن استخدام الرقيق. كما اعتمدت شركات الذكاء الاصطناعي الأخرى، مثل Runway وPerplexity وManus، خطوطًا مماثلة في تجربة المستخدم والعلامة التجارية الخاصة بها.
عند الوصول للتعليق، قال جيسي دواير، كبير مسؤولي الاتصالات في شركة Perplexity، لمجلة WIRED: “لماذا لا يكون لدينا تصميم بشري؟ الحيرة هي للناس”.
ويعتقد فادغاما أن استخدام الرقيق يتعلق بالجماليات بقدر ما يتعلق ببناء الثقة بين المستخدمين والعلامات التجارية. تشير بعض اختيارات الخطوط إلى الثقة، حتى على مستوى نفسي ما قبل الوعي. Sans serifs (أجهزة Arials وCalibiris وHelviticas) نظيفة للغاية ومتوافقة مع أجهزة الكمبيوتر. يمكن أن تشعرك Good old Times New Roman، والتصميمات المطبعية المشابهة، بمزيد من الكرامة. في الآونة الأخيرة، كان Vadgama يقوم ببعض أعمال العلامات التجارية مع شركة ناشئة تعمل بالذكاء الاصطناعي (تم إغلاقها منذ ذلك الحين)، والتي فضلت النص الرقيق. وتقول: “جزء كبير من الأمر هو: كيف نضع أنفسنا بطريقة تجعل الناس لا يخافون منا؟”
يمكن أن تساعد أجهزة Serifs في بناء تلك القناعة، أو على الأقل الوهم بها. تم إنشاء صحيفة تايمز نيو رومان نفسها في الثلاثينيات من قبل صحيفة التايمز البريطانية. يحمل المحرف ثقلًا موثوقًا معينًا. تتم طباعة الكتب والصحف باستخدامه. لقد كان الأمر موحدًا تقريبًا في العقود التي سبقت قراءة الشاشة. ولعل أشهرها هو الموسوعة البريطانية – التي يمكن القول إنها الخلاصة الموثوقة للمعرفة الإنسانية، على الأقل قبل شبكة الإنترنت العالمية – والتي تم وضعها في التايمز.
يقول علي قدير، رئيس قسم التصميم الجرافيكي في كلية أونتاريو للفنون والتصميم في تورونتو: “في عامة الناس، يحمل الرقيق دلالات علمية”. “كلود مثير للاهتمام. إنه يستخدم هذه الخلفية ذات اللون البني قليلاً لتعكس صفحة كتاب. إنها نوع من محاكاة الشعور بقراءة المطبوعات. والطباعة لها ارتباطات أعمق بالثقة.”
كما ذكرت صحيفة نيويورك تايمز، حتى وزارة الخارجية الأمريكية عادت إلى استخدام تايمز نيو رومان بعد أن انتقد وزير الخارجية ماركو روبيو كاليبري ووصفها بأنها “غير رسمية”، وربط اعتماد الوزارة لمحرف sans serif في بعض مبادرات DEI الأوسع في عهد بايدن.
يرى كل من قدير وفادغاما أن الاتجاه نحو الرقيق هو رد فعل على افتقار الذكاء الاصطناعي (وفي الواقع الحرفي) للروح، والشك العام الأوسع في التكنولوجيا. إنهم ليسوا الوحيدين. إلى جانب خطاب “التذوق”، انتقد الناس عبر الإنترنت إضفاء طابع جمالي على الذكاء الاصطناعي باعتباره “عامًا” و”قبيحًا للغاية”.
