يمكنك الحصول على دورة مكثفة في أعمال نيك هورنبي في غضون ساعة سيرًا على الأقدام في لندن. لدى الفنان ثلاث منحوتات دائمة منتشرة في جميع أنحاء المدينة، وهي عبارة عن صور ظلية معدنية تبدو مألوفة ولكنها تتغير اعتمادًا على وجهة نظرك. في سانت جيمس، تصبح فرسانه المنتصر، على غرار ريتشارد الأول، تمايلًا غير متبلور أثناء دورانك؛ أثناء وجوده في كنسينغتون في لندن، كان رأيه في فيلم كاسبار ديفيد فريدريش المتجول يتحول إلى مجردة. وتمثال نصفي لنفرتيتي يتضاعف كنصب تذكاري لألبرت.
يثير الثلاثي تساؤلات حول القوة ودور النصب التذكاري، وهم مزيج ذكي من الحرفة والمفهوم. إنها أيضًا مآثر الابتكار الرقمي. الفروسية، على سبيل المثال، بدأت كنموذج رقمي مكتوب بلغة بايثون. ثم تم لفها إلى مكونات فردية ليتم قطعها بالليزر من المعدن، ثم تم تجميعها بواسطة المصنعين. يقول هورنبي من الاستوديو الخاص به في شمال غرب لندن: “لقد كانت علاقة جميلة وسلسة بين المفهوم والعمليات الرقمية والتصنيع الميكانيكي – 165 قطعة تم التلاعب بها في جسم يبلغ وزنه ستة أطنان ونصف”. “ولكن عندما ينظر الناس إليها، فإنهم لا يرون ذلك على الإطلاق.”
“أحب أن أعتقد أن من السمات المميزة لعملي هو طموحها لجذب خيال أي شخص، وليس مقتصراً على عالم الفن؛ لمحاولة معالجة الأفكار المعقدة باللغة الإنجليزية البسيطة. سوف يتعرف أي شخص على مجاز الرجل الذي يمتطي الحصان وسيكون لديه رد فعل على كيفية تعاملي معه.
هذا النوع من السحر الفني المفاهيمي هو بطاقة الاتصال لدى هورنبي. يفضل الشاشة على لوحة الرسم، ويستخدم النمذجة ثلاثية الأبعاد كأساس للمنحوتات التجريدية التي تشير إلى القانون التاريخي الفني وتتحدى مفاهيم التأليف – مزيج ملتوي من أعمال هيبورث، برانكوسي، رودين، وأكثر من ذلك؛ الملف الشخصي لـ مايكل أنجلو ديفيد مقذوف إلى نقطة واحدة، ومقروءة فقط من فوق.
لقد بدأ صغيرًا في إنشاء تماثيل من الطين بالحجم الطبيعي في المدرسة بينما كان زملاؤه يعملون على أواني أبسط. “ولكن بعد ذلك ذهبت إلى مدرسة الفنون، وكان الأمر كما لو أنني لم أرغب في عمل تقليد لرودان. أردت أن أكون جزءًا من المستقبل. يقول: “أردت أن أكون مبتكرًا”. “لذلك قفزت إلى التكنولوجيا.”
وفي مدرسة سليد للفنون الجميلة في لندن، حيث التحق بها في أواخر التسعينيات، ازدهر هورنبي في المدرسة الجديدة. كانت هناك غزوات على الفيديو. فصل دراسي في معهد شيكاغو للفنون، حيث انضم إلى مجموعة الفنانين-الهاكر البرامج الراديكالية/الأعمال الفنية الحرجة؛ والتجارب الموسيقية مع MAX MSP، لغة البرمجة الشيئية التي استخدمتها Radiohead في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ولكن فقط بعد حصوله على درجة الماجستير في الثلاثينيات من عمره، اتخذت حياته المهنية شكلها الحالي.
يقول: “لقد حدث في الواقع تغيير جذري جذري في علاقتي بالتكنولوجيا”. “لقد شعرت بالإحباط الشديد عندما قال الناس: واو، هذا رائع حقًا. كيف فعلتها؟’ لأنني أجد هذا السؤال مملاً حقًا. أنا مهتم أكثر بكثير بالسؤال: “ماذا يعني ذلك؟”. لذا، على مدى العقد الماضي، أزال هورنبي “أي شكل من أشكال الذاتية البشرية”، كما يقول. تم حجب الأسلاك والشاشات، وتم مسح الحواف الخشنة بدقة الليزر. ومن الأفضل أن يتم طرح أسئلة جوهرية بدلاً من العملية.
