بالنسبة للعديد من الأمريكيين اليابانيين، كان الفوز بجائزة الأوسكار عن فيلم “Godzilla Minus One” يوم الأحد يرمز إلى أكثر من مجرد مكان في قاعات التميز السينمائي.
حصل فيلم وحش كايجو، الذي تدور أحداثه في اليابان ما بعد الحرب التي تتصارع مع الدمار والخسارة، على جائزة أفضل مؤثرات بصرية، وهي أول جائزة أكاديمية في تاريخ السلسلة الممتد لـ 70 عامًا. على خلفية احتفال هيمن عليه فيلم “أوبنهايمر”، وهو فيلم يركز على الرجل الذي يقف وراء القنبلة الذرية، يقول العديد من الأمريكيين اليابانيين إن فوز فيلم “Godzilla Minus One” كان بمثابة اعتراف بسيط بألمهم التاريخي.
وقال ديلان أدلر، الممثل الكوميدي من أصل ياباني والمقيم في لوس أنجلوس: “هناك الكثير من الأفلام التي تحاول إضفاء الطابع الإنساني على هؤلاء الأشخاص الذين ارتكبوا أشياء مروعة”. “لكن هناك القليل جدًا من وسائل الإعلام أو الأفلام التي تتحدث على الإطلاق عن المدنيين اليابانيين الذين ماتوا في الصدمة التي سببتها (التفجيرات).” “هذا هو السبب وراء ظهور فيلم Godzilla – أحب أنه فاز أيضًا بجائزة الأوسكار في نفس العام الذي فاز فيه فيلم Oppenheimer”.
تدور أحداث فيلم “Godzilla Minus One” حول الطيار الكاميكازي كويتشي، الذي فشل في متابعة مهمة انتحارية، ومع ذلك، أثناء عودته من ساحة المعركة، تمكن من النجاة بأعجوبة من الوحش.
ولكن عند عودته إلى المنزل، يكتشف أن والديه وجيرانه قد ماتوا. يتصارع مع ذنب الناجي بينما يواصل غودزيلا إحداث الفوضى بين المدنيين، ويسعى كويتشي لتخليص نفسه من خلال مواجهة الوحش وجهاً لوجه.
تمت كتابة الوحش تاريخياً كرمز لشرور الأسلحة النووية والتجارب الذرية. وقال ويليام تسوتسوي، مؤلف كتاب “غودزيلا في ذهني: خمسون عاما من ملك الوحوش”، إن جلده أو حراشفه شديدة التجعد تم تصورها لتشبه ندوب الجدرة للناجين من القنبلتين الذريتين اللتين أسقطتهما الولايات المتحدة على هيروشيما وناجازاكي أثناء الحرب العالمية الثانية. الحرب العالمية الثانية. ورغم عدم وجود تركيز واضح على القنبلة الذرية في فيلم “Godzilla Minus One”، إلا أن الفيلم يوضح حجم الحزن الهائل الذي يخيم على البلاد بعد الحرب.
وفي الوقت نفسه، تلقى فيلم “أوبنهايمر” – الذي حصل على سبع جوائز أوسكار عن تصويره لشخصية الفيزيائي جيه روبرت أوبنهايمر، الشخصية الأساسية في الجهود الأمريكية السرية للغاية لصنع أول قنبلة ذرية – انتقادات شديدة لعدم وجود خسارة يابانية. في الواقع، في أحد المشاهد، عندما يلقي أوبنهايمر، الذي يلعب دوره سيليان ميرفي، خطابًا، يتصور أعضاء جمهوره الذي غالبيته من البيض كضحايا للقنبلة. كما انتقد آخرون الفيلم لتصويره عبء الذنب حول سقوط الأسلحة على أوبنهايمر وحده.
قال نولان إنه اختار عدم توضيح آثار التفجيرات أو الضحايا لأن “الابتعاد عن تجربة أوبنهايمر من شأنه أن يخون شروط السرد”.
وقال نولان في مناقشة مع تشاك تود من شبكة إن بي سي نيوز: “لقد علم بقصف هيروشيما وناجازاكي من الراديو – تمامًا مثل بقية العالم”. “كان ذلك بمثابة صدمة بالنسبة لي. … كل شيء هو تجربته، أو تفسيري لتجربته. لأنه كما أذكر الجميع دائمًا، فهو ليس فيلمًا وثائقيًا. إنه تفسير. هذا من واجبي.”
وقال أدلر إن وسائل الإعلام الأمريكية ظلت لعقود من الزمن ترفع قصص البطولة والمأساة الأمريكية بعد القصف الياباني لبيرل هاربور في هاواي، وربطت بين المنحدرين من أصل ياباني والقوات الإمبراطورية اليابانية.
“إنه مجرد جانب واحد من الحرب. قال أدلر: “إنه حقًا الجانب الأمريكي الأبيض من الحرب”. “هذا هو المنظور الوحيد الذي تم عرضه.”
وقال أدلر إنه إلى جانب تاريخ اليابان الاستعماري، فإن الحديث عن حزن الشعب الياباني أصبح من المحرمات تقريبًا. لكنه قال إن الاعتراف بـ “غودزيلا ناقص واحد” بدا وكأنه نوع من “التنفيس”.
وقال: “لقد كان هذا فيلماً مبتكراً من الصدمة التي خلفتها القنبلتان الذريتان على المدنيين اليابانيين، وحقيقة فوزه بجائزة الأوسكار تجعلني متفائلاً”.
وقال فيل ساكاناشي، وهو مصور مقيم في إيرفاين بولاية كاليفورنيا، إنه شعر بالارتياح عندما رأى أن الأكاديمية قد تعرفت على “غودزيلا مينوس وان”. لكنه ليس مستعدًا تمامًا للقول إن الجائزة ترمز إلى انفتاح أكبر تجاه القصص اليابانية والأمريكية اليابانية.
“نصف عائلتي في اليابان، ونصف عائلتي في الولايات المتحدة، لقد رأيت كلا الجانبين. وقال: “أود أن أرى فهمًا واعترافًا أوسع بما مر به الناس”. “لقد مات جدي في اليابان جزئيًا بسبب العار والألم الذي سببه له القتال من أجل بلاده والخسارة. وعلى الجانب الآخر، جانبي الأمريكي، عمي الأكبر في (فوج المشاة 442، المكون من الجيل الثاني من الجنود الأمريكيين اليابانيين)، وكانت لدي عائلة في المعسكرات. لقد كان الأمر مدمراً على كلا الجانبين”.
وقال تسوتسوي إن الفيلم الأصلي، الذي صدر عام 1954، أثار ضحك الجمهور الأمريكي في دور العرض، حيث تم تفسيره على أنه فيلم وحش جبني منخفض الميزانية. يمكن أن تمثل جائزة الفيلم الأخير في حفل توزيع جوائز الأوسكار تحولا في كيفية تفسير البعض للسينما اليابانية.
قال تسوتسوي: “أولئك الذين ينتمون إلى جيل طفرة المواليد منا، والذين نشأوا مع صورة نمطية معينة لفيلم جودزيلا – أي مدبلجته بشكل سيئ ومؤثرات خاصة سيئة – أصبحنا أقلية بشكل متزايد”. “الناس الذين هم أصغر سنا اليوم وينظرون إلى الأفلام على حقيقتها، وليس كجزء من تاريخ أطول بكثير. وهم يدركون أن فيلم Godzilla Minus One هو فيلم رائع له مؤثرات خاصة رائعة. وهذا بالنسبة لي يعد تغييرا إيجابيا للغاية.”
ومع ذلك، قال تسوتسوي إنه ليس متأكدًا مما إذا كان الناخبون في الأكاديمية يقدرون الفيلم بما يتجاوز قيمة المؤثرات الخاصة.
“أعتقد أنهم ذهبوا للتو وشاهدوا هذا الفيلم وقالوا إن له تأثيرات بصرية رائعة. وقال: “إنه حقًا العمل الرائع الذي قام به (المخرج تاكاشي) يامازاكي والفريق”.
وبقدر ما كانت تلك الليلة إيجابية بالنسبة لعشاق “غودزيلا”، لا يزال آخرون يشعرون بالقلق من أن اكتساح “أوبنهايمر” سيرسل رسالة خاطئة.
“أفهم أن القصة التي كان نولان يحاول سردها (مخرج فيلم “أوبنهايمر” كريستوفر) كانت من وجهة نظر أوبنهايمر، ولكن الإهمال التام للتجارب الحياتية للمدنيين اليابانيين من خلال استبعاد جميع صور الدمار الفعلي الذي أحدثته القنابل الذرية قد وضع هذا الفيلم ضمن إطار الفيلم. وقال روب بوشر، وهو من محبي جودزيلا منذ فترة طويلة والمدير التنفيذي لاتحاد مواقع الحبس اليابانية الأمريكية: “إنها روايات دعائية تاريخية وتبرر بشكل أساسي وجود الأسلحة النووية”. “أنا شخصياً أعتقد أن نجاح “أوبنهايمر” سيزيد من محو حقيقة المعاناة الإنسانية من الخطاب المتعلق بالقنبلة الذرية.”
