كان صيفًا رياضيًا للغاية، ولم ينتهِ بعد. انطلقت اليوم في باريس دورة الألعاب البارالمبية 2024 بحفل افتتاح رائع أقيم في ساحة الكونكورد وشارع الشانزليزيه.
في حين شارك في الحدث الافتتاحي للألعاب الأوليمبية ليدي جاجا وسيلين ديون والعديد من كريستيان ديور، فقد خطفت المواهب الناشئة الأضواء في الألعاب البارالمبية. قبل حوالي أربعة أشهر، تلقى المصمم المقيم في باريس لويس غابرييل نوتشي مكالمة من دافني بوركي، مصممة الأزياء ومديرة الأزياء في باريس 2024، التي كانت تتطلع إلى تكليفه بتصميم الملابس الخاصة بالحدث.
قال نوتشي، أثناء استراحة من التجهيزات النهائية لبعض الراقصين والفنانين: “الشمولية جزء مهم للغاية من LGN، ولم أستطع عدم القيام بذلك. لقد كان التحدي الصحيح الذي يجب أن أخوضه، فأنا أقول دائمًا إنني أعمل على جميع الأجسام، وأتعامل مع هذه المهمة بجدية”.
وقال نوتشي إن التحدي الحقيقي لم يكن في كمية الملابس المطلوبة بل في جانب الأداء في الملابس. (على الرغم من أن الأرقام لا تزال مثيرة للإعجاب: أربعة أشهر من العمل، وأربعة أيام من القياسات، و150 راقصًا بالإضافة إلى المؤدين والكومبارس، وبالطبع بعض التغييرات في الأزياء، وكل ذلك بلغ حوالي 700 إطلالة). وقال نوتشي: “عندما أقول الأداء، لا أعني التمثيل، بل الحركة. لقد عملت في شركة رقص من قبل، وكان درسي هو التركيز على الرقص والحركة”. الأمر يتعلق أيضًا بإبقاء الصورة الكبيرة في الاعتبار: “عندما تقوم بمجموعة، يكون لديك مظهر واحد على المدرج يراه الناس، ولكن هنا لديك 100 راقص على المسرح وعليك أن تفكر في كيف تبدو الأشياء من بعيد وفي نفس الوقت”.
قال نوتشي إن الهدف كان الحفاظ على دلالات LGN – الخياطة الحادة والثقيلة، والملاءمة المريحة والأجواء العامة، والأقمشة والمواد الجديدة – مع مراعاة ملاءمة ملابسه وقابليتها للارتداء. كان ارتداء ملابس الراقصات والمؤديات مثل كريستين وكوينز، اللتين غنتا نسخة معدلة من أغنية إديث بياف “Non, je ne regrette rien”، يعني أن نوتشي كان عليه أن يفكر خارج الصندوق ولا يقيد نفسه بموضوعات أو مفاهيم محددة للغاية. قال: “هناك تجريد للعلم الفرنسي، لذا الكثير من الأحمر والأبيض والأزرق، بالإضافة إلى بعض الفضة والذهب، ولكن لا شيء حرفيًا للغاية، لذلك كان لدينا مساحة للعب”. هناك بعض الملابس الرياضية، والتي غالبًا ما يدرجها نوتشي في مجموعاته، بالإضافة إلى خياطته وبعض التقنيات الأكثر تطورًا. تم الحصول على تطريزات الريش التي طبقها على الملابس الحريرية المنفصلة لإضفاء لمسة من الملمس من الموردين الفرنسيين والأوروبيين، “وهو أمر يبدو سهلاً، ولكن مع هذا الإطار الزمني وهذا النطاق، فهو أصعب مما يبدو”.
وقال نوتشي إن الجزء الأكثر تأثيرًا في التجربة هو القدرة على العمل مع المؤدين بشكل فردي والتكيف مع احتياجاتهم المحددة. وقال المصمم: “كان من المهم بالنسبة لي أن نتمكن من التأكد من أنهم بدوا وشعروا بالطريقة التي يريدونها، فكل شيء مصمم حسب الطلب في الأساس بهذا المعنى. وقال نوتشي إنه في حين كانت بعض الطلبات محددة، كان البعض الآخر يتعلق بالراحة والملاءمة. وأوضح: “كان البعض يحلم دائمًا بارتداء بدلة، والبعض الآخر أراد فقط شيئًا مصممًا مع وضعهم في الاعتبار”. وتابع نوتشي: “يستخدم بعض الأشخاص الذين ألبسناهم الكراسي المتحركة أو ليس لديهم أحد أطرافهم؛ منذ الولادة أو في وقت لاحق من الحياة، وهو ما تعلمته أيضًا يغير تصورهم وخبرتهم الخاصة”. وأضاف: “كانت عملية عاطفية لتناسب بعض المظاهر، كان هناك شخص يبكي أثناء القياس ويقول إنه لم يكن لديه أبدًا إمكانية الوصول إلى أزياء مصممة خصيصًا له”.
واختتم نوتشي حديثه قائلاً: “من السهل للغاية أن نضفي على الموضة بريقًا أو نركز على المظهر فقط”، لكن أهم ما تعلمناه هو فهم أن الطريقة التي نتعامل بها مع ملابسنا هي انعكاس لكيفية تجربتنا للحياة. وقال المصمم: “نصنع الملابس لأننا نريد من الناس أن يرتديوها ويستمتعوا بارتدائها”. وينطبق هذا على الجميع. “كانت وظيفتي أن أسأل: ما هو حلمك؟ ثم أذهب وأجعله حقيقة”.
