زاك سنايدر لا يبدو أن كل ما في الأمر هو القلق بشأن قيام الذكاء الاصطناعي بتعطيل عالم صناعة الأفلام، وجلب العشرات من المبتدئين إلى الحظيرة. في حدث The Big Interview الذي نظمته WIRED في سان فرانسيسكو يوم الثلاثاء، أخبر المخرج مدير التحرير هيمال جافيري أن “كل شخص لديه كاميرا أفلام جيدة جدًا على هواتفه، ومع ذلك ليس لدينا – في هذه اللحظة على أي حال – الملايين من الأفلام الرائعة يتم تحميل الأفلام من جيوب الناس.
هذا لا يعني أنه يعتقد أن المبدعين في هوليوود يمكنهم تجنب الذكاء الاصطناعي تمامًا. وقال سنايدر: “إن تثقيف نفسك وفهم ما يمكنها وما لا تستطيع فعله هو أمر مهم في الوقت الحالي، خاصة عندما يكون ذلك موجودًا في صناعة الصور وسرد القصص”. “عليك أن تفهم ما هو وما لا يستطيع فعله، ويجب أن تكون قادرًا على استخدامه كأداة بدلاً من الوقوف على الهامش ويديك على وركيك.”
في حين يقول سنايدر إنه لا يزال يتساءل أحيانًا عن “سبب” صناعة الأفلام باستخدام الذكاء الاصطناعي، ويتساءل عن الهدف من استخدام التكنولوجيا إذا كنت تريد فقط تصوير لقطات لشخص يجلس على كرسي في غرفة المعيشة، على سبيل المثال، فإنه يقر أيضًا بأهمية استخدام التكنولوجيا. إمكانات التكنولوجيا لجعل بعض اللقطات أكثر سهولة. وقال لجافيري: “إن الذكاء الاصطناعي لا يهتم إذا كان المنزل مشتعلًا أو إذا كان على سطح المريخ أو ما إذا كان تحت الماء”. “كل الأشياء التي قد تكلف المخرج الكثير من المال لتصويرها، لا تختلف عن ذلك بالنسبة للذكاء الاصطناعي.”
يقول سنايدر إنه مفتون بشكل خاص بفكرة الذكاء الاصطناعي الذي يمكنه فهم الجوهر الجمالي للفيلم أو المخرج، كما لو كان قادرًا على تصوير أداء ممثل ثم مزامنته مع عالم من المجموعات التي أنشأها مصمم الإنتاج بطريقة ما. البنك الجمالي.” إذا تمكن الذكاء الاصطناعي من فهم ما يريده حقًا – “ذرات الغبار”، والإضاءة الخلفية، والتصميم العام للمجموعة – بدلاً من مجرد نقل تفسيره لما يعتقد أنه يسأله، فإنه يعتقد أن “المفهوم رائع جدًا”.
كمخرج قام بإخراج عدد من الأفلام، الأبطال الخارقين وغير ذلك، مع مجموعة كبيرة من المؤثرات البصرية، يقول سنايدر إنه ليس غريبًا على “العالم الافتراضي للغاية عندما يتعلق الأمر بصناعة الأفلام”. ومع ذلك، يقول إنه يرى دائمًا الأداء الفني في مقدمة ما نراه في النهاية على الشاشة. ويقول إن كل ما ليس ممثلًا هو مجرد “سياق”.
“أفلامي المفضلة هي تلك التي أستطيع أن أشعر فيها بيد المخرج. يقول سنايدر: “أريد أن تحركني وجهة النظر الإنسانية هذه بطريقة سردية عبر قصة بطريقة لم أكن لأفكر فيها أو لم أستطع تخيل ما سيحدث بعد ذلك”. “كجمهور، هذا ما ندفع مقابله وهذا ما نتعطش إليه. لكن كيف نصل إلى هذا الشيء الإنساني للغاية؟ حسنًا، يمكن أن يتغير ذلك.
يقول سنايدر إن الطريقة التي يرى بها الجمهور الأفلام يمكن أن تتغير أيضًا، معترفًا بأن شركات البث المباشر مثل Netflix أصبحت قوة هائلة في عالم السينما. ويؤكد أن الأفلام والعروض التي قدمها للمنصة شاهدتها ملايين العيون أكثر مما قد تراها في المسرح، وحتى الأفلام المصنفة على أنها “رائجة” اجتذبت بلا شك جمهورًا أكبر إذا كانت على نطاق أكبر. خدمة البث مما كانوا عليه في شباك التذاكر.
يقول سنايدر، كمخرج، طالما أنه يدرك أنه يصنع شيئًا مخصصًا للبث المباشر حصريًا، فهو مستعد للتحدي. وقال لجافيري: “من الوقاحة أن أقول إنني لست فنانًا إذا لم يكن فيلمي معروضًا في المسرح”. “إذا كنت من يقوم بالبث المباشر، فأنت تدفع ثمن الفيلم، وإذا قلت، “هذا هو تنسيقنا وسيشاهده 250 مليون شخص على هواتفهم، على الأرجح” في بداية محادثتنا، ثم يجب أن أعرف أن هذا هو الواقع. وإذا كان هذا هو الحال، فيجب أن أكون على ما يرام مع كل ما يحدث بعد ذلك.
