في التاريخ من تعزيز الألوية، تبرز مدينة مكسيكو. هو – هي يبرز. هنا، في عام 1979، قام جراح التجميل ماريو غونزاليس أولوا، بتركيب زوج من غرسات السيليكون المصممة خصيصًا للأرداف. الكتاب المدرسي نحت الجسم بزراعة السيليكون يطلق على غونزاليس أولوا لقب “جد تكبير الأرداف”. شهدت أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين جيلًا جديدًا من نجوم تحويل الأرداف في مكسيكو سيتي، ولا سيما رامون كوينكا غيرا. في ورقته البحثية عام 2004 بعنوان “ما الذي يجعل الأرداف جميلة؟” وقد وضع كوينكا غيرا أربع خصائص “تحدد الأرداف الجذابة” بالإضافة إلى الأنواع الخمسة من “العيوب”، مع استراتيجيات لتصحيح كل منها. أنا، على سبيل المثال، لدي عيب من النوع 5، “الردف الشيخوخي”. (أخذ تصوير غونزاليس أولوا لهذا الأمر على شكل صور عارية فحمية تتناقض مع “المؤخرة السعيدة النموذجية” – العالية والمستديرة والمغمضة – مع نظيرتها “المؤخرة الحزينة” المنخفضة المتدلية.)
ورغم أنني أفهم قيمة توحيد الإجراءات ووضع المبادئ التوجيهية للممارسة الجراحية، إلا أنني تعثرت في منهجية كوينكا جويرا. كيف ومن الذي تم تحديد المحددات؟ على هذا النحو: تم تقديم 1320 صورة فوتوغرافية “لنساء عاريات تتراوح أعمارهن بين 20 و35 عامًا، كما يُرى من الخلف” إلى لجنة مكونة من ستة جراحي تجميل، الذين “أشاروا إلى الأرداف التي يعتبرونها جذابة ومتناغمة، والملامح التي تعتمد عليها هذه الجاذبية”. أوه!
اعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام التحدث إلى كوينكا غيرا حول فكرة الشخصية الأنثوية المثالية بصريًا. كشيء يمكن أو ينبغي إنشاؤه جراحيًا (أو، في حالة الأرداف الخرفية، إعادة تكوينه). كشيء موجود حتى. لقد أرسلت بريدًا إلكترونيًا باستخدام العنوان الموجود في ورقة بحثية حديثة. لم يكن هناك رد. أرداف رامون كوينكا غيرا في حالة أسوأ من حالتي. لقد مات منذ بعض الوقت. تمكنت من الوصول إلى زميل له، خوسيه لويس دازا فلوريس. هنا كان الجيل الثالث. وكما درس كوينكا جويرا على يد جونزاليس أولوا، فقد درس دازا فلوريس على يد كوينكا جويرا، مما أدى إلى توسيع النسب وجعل دازا فلوريس، على ما أعتقد، “ابن عملية تكبير الأرداف”.
تعاونت دازا-فلوريس مع كوينكا-غيرا في إعداد ورقة بحثية بعنوان «زراعة ربلة الساق»، حيث فعل الفريق للجزء السفلي من الساق ما فعله كوينكا-غيرا للمؤخرة: حيث حددوا «الخصائص التشريحية التي تجعل ربلة الساق تبدو جذابة» و«العيوب» التي يجب معالجتها. هنا مرة أخرى، تم تعيين جراحي التجميل للحكم على الصور، 2600 منها، عبارة عن ديدان فوتوغرافي ضخم لأرجل الإناث.
اتخذت الصحيفة منحى غير متوقع. بالإشارة إلى صورة مميزة لأسفل الساق تعتبر جذابة، حاول المؤلفون إظهار أن قياساتها تتوافق مع ما يعرف في الرياضيات باسم النسبة الإلهية (أو النسبة الذهبية) – 1.6 (أقوم بتقريبها) إلى 1. عندما تقسم خطًا إلى جزأين بحيث يكون الطول الكامل مقسومًا على الجزء الطويل يساوي الجزء الطويل مقسومًا على الجزء القصير، ستكون هاتان النسبتان 1.6 إلى 1. لقد وجدت رسمًا توضيحيًا للنسبة الإلهية على موقع ويب يسمى Math ممتعة (ولا تقنع أحداً). يقسم الخط الفاصل الذهبي الطول بحيث يبلغ طول القطعة الواحدة الثلثين تقريبًا والأخرى حوالي الثلث. قام اليونانيون القدماء بتقسيم الوجه “المثالي” إلى أثلاث متناسبة بشكل مماثل. كانت هذه هي المرة الأولى التي أرى فيها النسبة الإلهية مطبقة على الساق.
احتوت الورقة على جمل مثل هذه: “سبعة عشر امرأة كان لديهن أرجل رفيعة، على شكل أنبوب، ونسبة 1:1.618 فقط في توقعات AP وLL.” على الرغم من أنني أعترف بعدم فهم تفاصيل المناقشة، إلا أنني أعتقد أن هذا وصف دقيق رياضيًا للقبضات.
