مانيشا كريشنان: نعم. لذلك يبدو أنك منفتح على الأرجح. أنت لا تغلق الباب أمام العمل مع الذكاء الاصطناعي بشكل أساسي؟
جون تشو: لا أعرف.
مانيشا كريشنان: نعم. هذا عادل. أريد أن أتحدث قليلا عنه الآسيويين الأغنياء المجانين لأنني أحب هذا الفيلم، ولكني أيضًا أتساءل نوعًا ما، هل كانت لديك مخاوف بشأن أن يتم طباعتك للقيام بمشاريع آسيوية؟ هذا الفيلم يعني الكثير للتمثيل. هل شعرت أيضًا بمسؤولية كبيرة عندما قمت بهذا المشروع؟
جون تشو: نعم. أعني أن هناك سببًا وراء قيامي بذلك لأنني كنت خائفًا جدًا من الحديث عن كوني أمريكيًا آسيويًا. لأنه أولاً، بمجرد أن تسمي نفسك، “أوه، أنت المخرج الأمريكي الآسيوي،” وأشعر، “أوه، سوف يرسلون له جميع النصوص الآسيوية.” وكنت خائفة من ذلك. أردت فقط أن يُنظر إلي كمخرج، كما أنني لا أملك كل الإجابات حول أزمة هويتي الثقافية.
وهكذا في تلك اللحظة، في أي عام كان، كنت أفعل ذلك الآن أنت تراني 2. لقد أمضيت عقدًا من الزمن في صناعة الأفلام، وكنت أعمل مع هؤلاء الممثلين الكبار، مورغان فريمان، ومايكل كين، ومارك روفالو، وودي هارلسون. وأدركت أنني كنت أقول، “أوه، أستطيع أن أقضي وقتًا مع هؤلاء الأشخاص. أوه، أعتقد أنني أستحق أن أكون هنا الآن بعد عقد من القيام بذلك.” ثم نظرت حولي وقلت: “أوه، يمكن لأي شخص أن يصنع هذا الفيلم.” وكان علي أن أعود إلى نفسي كطالب، “حسنًا، ماذا أريد أن أقول بهذا الشيء الذي أعرف الآن كيفية استخدامه؟”
وكان الأمر يتعلق بأزمة هويتي الثقافية، وهو الأمر الذي فكرت فيه كثيرًا عندما كنت في مطعم الشيف تشو، في المطعم. والدي، عندما أرى الناس يأتون ويعاملون الخوادم بالطريقة التي تريد أن تعاملهم بها، لكنهم كانوا يعاملون والدي بشكل سيئ، في بعض الأحيان، ليس كل العملاء، ولكن في بعض الأحيان فقط كنت أرى ذلك. وأنا غاضب جدًا من والدي، “اطردهم يا صاح. ماذا تفعل؟” وأجلسني والداي وقالا: “اسمع، نحن سفراء هنا. نحن أول عائلة صينية ربما رأتها هذه العائلة على الإطلاق. ولذا فهم يعتقدون أننا نتبع طريقة معينة ويعاملوننا بطريقة معينة. لكن أولاً، نحن نأخذ أموالهم…”
