كان بار الكوكتيل في The Raleigh يبدو مبتذلاً بعض الشيء. وليس بطريقة الورك. قبل عقد من الزمن، كان من الممكن أن تكون صالة مبيت وإفطار على شاطئ البحر أو ناديًا صغيرًا لليخوت في بلدة ساحلية صغيرة. ولكن بطريقة ما، وبشكل مدهش، بدا دائمًا أنه يظل أحد الأماكن في ميامي.
لم يكن هناك سوى القليل جدًا من تجسيد آرت ديكو الأصلي والساحر للبار، حيث كانت هناك جداريات باهظة لبعض أعياد غابة عصر النهضة التي تخيلتها هوليوود. لقد اختفت المرايا الموجودة خلف البار؛ تم استبدال البار نفسه إلى جانب المأدبة المدمجة. ولكن عند مدخل هذه الغرفة الحميمة، بقي شيء واحد سليمًا – ومن الغريب أن هذا هو الشيء الذي أتذكره بوضوح أكبر: كانت هناك على أرضية التيرازو صورة لكأس كوكتيل به فقاعات تتدفق في الهواء الذي أصبح الآن قديمًا بعض الشيء. لقد كان بمثابة تذكير صغير بنوع من السحر الهابط الذي جعل من شاطئ ميامي الوجهة الأكثر روعة في الولايات المتحدة، وهو مكان رائع يبدو أنه لا يزال باقياً، لا يتميز فقط بالكوكتيلات الجليدية ولكن أيضًا بهندسته المعمارية.
تم بناء The Raleigh في الأربعينيات من القرن العشرين، وقد صممه لورانس موراي ديكسون، أحد أكثر المهندسين المعماريين إنتاجًا وابتكارًا في تلك الحقبة، ويمكن القول إنه المهندس المعماري الذي بذل أكثر من أي مصمم آخر لجعل شاطئ ميامي مشهدًا للمدينة على طراز آرت ديكو يمكن التعرف عليه على الفور ومألوفًا للغاية. لنا اليوم. وقد ظل الفندق في حالة ركود منذ تعرضه للأضرار الناجمة عن إعصار إيرما، الذي خرج من منطقة البحر الكاريبي في عام 2017 وضرب فلوريدا فيما أصبح يعرف باسم “إيرماجدون”. على مدى العقود القليلة الماضية، تسرب فندق رالي إلى أيدي المطورين مثل مياه البحر، بعد أن اشتراه رائد الفنادق الصغيرة أندريه بالاز في عام 2002 (مقابل 25.5 مليون دولار) ثم اشتراه تومي هيلفيغر مرة أخرى في عام 2014 (الذي كان لديه خطط لتحويله إلى عضوية). فندق مقره) مقابل 56.6 مليون دولار. أما الآن – إلى جانب فندقين مجاورين آخرين، صممهما ديكسون أيضًا – فقد تم أخيرًا إعادة بنائه على نطاق واسع وباهظ الثمن ليصبح شيئًا يشبه ديكور الديكور الأصلي. سيتم استكمالها أيضًا (إذا كانت هذه هي الكلمة الصحيحة) ببرج سكني ضخم صممه المهندس المعماري بيتر مارينو لإنشاء مجموعة معمارية جديدة في قلب الشاطئ.
إنها لحظة جيدة إذن لإعادة النظر في تراث ميامي المعماري المذهل. في بداية القرن العشرين كانت نوهيرسفيل. بحلول عشرينيات القرن العشرين، نمت لتصبح مدينة صغيرة تضم قصورًا وبيوت عطلات راقية على طراز البحر الأبيض المتوسط. عندما وصل المطورون بأفكار أكبر في ثلاثينيات القرن الماضي لتحويلها إلى وجهة ميسورة التكلفة ولكنها أنيقة لسكان الساحل الشرقي الذين يهربون من فصول الشتاء القاسية، أدركوا أنهم بحاجة إلى جعلها تبدو وكأنها مدينة وليس ضاحية. وذلك عندما جاء اثنان من المهندسين المعماريين على وجه الخصوص، هنري هوهاوزر ولورانس موراي ديكسون، من نيويورك لإضفاء بعض من عظمة تلك المدينة وغرورها وحداثتها في خطة ميامي الهادئة المليئة بأشجار النخيل.
كان هوهاوزر (1895-1963)، الذي بنى سلسلة من الفنادق والمنازل السكنية الرائعة، من سكان نيويورك. كان ديكسون الأصغر (1901-1949) قد ذهب شمالًا من فلوريدا للعمل مع المهندسين المعماريين شولتز آند ويفر (مهندسو فندق لوس أنجلوس بيلتمور وفندق والدورف أستوريا الشاهق في نيويورك وبيير)، ملتقطًا سينوغرافيا المدينة والمدينة الناشئة حديثًا. جمالية ناطحة السحاب، والتيجان والحواجز المتدرجة، والنكسات والصواري، والنيون وزخارف الديكور الغنية. كان عائداً إلى منزله في فلوريدا، عازماً على ترك انطباع جيد.
في البداية، عندما عاد ديكسون من مانهاتن في عام 1929، تاركًا المدينة في خضم انهيار وول ستريت، كان يصمم منازل متواضعة على طراز البحر الأبيض المتوسط الجديد على طراز هوليوود. لكن ميامي كانت بحاجة إلى صورتها الخاصة، وكانت بحاجة إلى أن تجعل نفسها تبدو ناجحة ومرغوبة في وقت مضاعف. استقر مطوروها ومهندسوها المعماريون، مع ديكسون في المقدمة، على أسلوب آرت ديكو للقيام بالمهمة: الطراز الممتلئ والمبهج والحديث الذي كان رائجًا في ذلك الوقت، وهي بنية مصممة بحيث يمكن رؤيتها من السيارات ومبسطة بحيث تبدو وكأنها تسير في أماكن مختلفة . لمدة عقد من الزمن بدءًا من منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، صمم ديكسون سلسلة من المباني المبتكرة والمميزة والأنيقة، والتي جلبت طعم مانهاتن إلى ميامي. كما أحضر معه طوطم مانهاتن، وهو الشكل المتدرج والمتراجع لناطحة السحاب.
لقد كانت عملية زرع غريبة. كانت ناطحة السحاب نتاجًا لقيمة الأراضي في المراكز الضيقة في شيكاغو ونيويورك؛ لم تكن ميامي تعاني من نقص حقيقي في الأراضي، لذا فإن أشكال ناطحات السحاب هنا كانت في الواقع للعرض – تمثيلات مسرحية لمدينة حديثة ناشئة. على سبيل المثال، تم تجميع فندق Grossinger Beach Hotel (1939) في شكل ناطحة سحاب مع مجموعة من الأبراج المتوازنة لإعطاء ارتفاع إضافي قليلاً، في حين قام فندق Tiffany Hotel بتخفيف زاويته المنحنية بعلامة نيون طويلة. كانت هذه التيجان والصواري بمثابة علامات إرشادية – وهي جهود لجعل المباني بارزة في الأفق ومنحها صورة يمكن التعرف عليها على البطاقات البريدية ودفاتر الثقاب. تم أيضًا تكديس فندق أتلانتس، الذي تم هدمه في عام 1973، في برج صغير في مانهاتن.
وقد تم استكمال هذه الناطحات شبه السحابية بعشرات المباني المنخفضة الارتفاع، مثل الفنادق الصغيرة والمنازل السكنية والمتاجر التي شكلت نسيج شوارع ميامي الناشئة. إن كون تلك الشوارع اليوم تبدو متماسكة للغاية ونجت بشكل جيد هي إحدى عجائب الشاطئ الجنوبي. يشرح آلان شولمان، المهندس المعماري والأستاذ في كلية الهندسة المعمارية بجامعة ميامي، هذه اللحظة. ويقول: “كان هؤلاء المعماريون، وخاصة ديكسون وهوهاوزر، يتجهون نحو موقف جماعي”. “كانت هذه مدينة أمريكية لا تزال هامشية، ولم يكونوا يحاولون التعبير عن أساليبهم الشخصية بقدر ما كانوا يحاولون تطوير شيء ما معًا، مع المهندسين المعماريين الآخرين”.
إنه اقتراح غير عادي أن هؤلاء المهندسين المعماريين التجاريين التنافسيين تصوروا ساوث بيتش كمشروع جماعي. والشيء المثير للاهتمام هو أن ديكسون – الذي ظل شخصية غير مضاءة بالتاريخ – كان مصممًا محافظًا إلى حد ما. كل ما عليك فعله هو إلقاء نظرة على المنزل الذي صممه لنفسه في فيرجرين درايف، وهو منزل صغير متواضع للغاية تم إحياءه على طراز البحر الأبيض المتوسط مع شرفة ريجنسي، وداخله مليء بأثاث من نوع بيدرمير، وهو أقل من قيمته بشكل ملحوظ بالنسبة للمهندس المعماري الذي كان في تلك اللحظة يحدد ديكو انبهار الشاطئ. يقول لي شولمان: “لقد كان أيضًا أول من أعاد تقديم هذا الأسلوب الجورجي الأكثر تحفظًا خلال الحرب”. “التغيير ليتناسب مع الأوقات المختلفة.” ويجسد فندق بيتسي روس (الآن فندق بيتسي)، بشرفته ذات الطراز الجنوبي، هذا التحول. كان ديكسون طائر العقعق، وكان سعيدًا بتبديل الأنماط والتنقل بين التصميمات، حيث كان يأخذ ما يحتاج إليه من أي مكان يحتاج إليه.
وفي عام 2019، اشترى المطور العقاري مايكل شفو فندق The Raleigh والفنادق المجاورة له في مشروع مشترك مقابل 103 ملايين دولار. “هناك نوعان من المهندسين المعماريين”، أخبرني شفو عبر Zoom من يخته الراسي على جزيرة يونانية مبهرة. “هناك مهندسون معماريون يبنون نفس العمل أينما كان، وهناك مهندسون معماريون يبنون ما يتناسب مع المكان الذي يصممون له”. ويشير إلى تصميمات ديكسون لحمام السباحة الاستثنائي بالفندق. “أظن حياة ووصفته المجلة بأنه أجمل حوض سباحة في أمريكا. شكله مستوحى من شعار النبالة الخاص بوالتر رالي. إنه أمر عشوائي للغاية، ولكنه أصبح أيضًا رمزًا لميامي بيتش.
من الواضح أن ديكسون كان يتخيل قليلاً من العصور الوسطى أو عصر النهضة. كانت هناك صور لرالي في الفندق وكانت هناك تلك الجداريات المشجرة الغريبة في بار الكوكتيل. يقول شولمان: “كان لدى ديكسون نهج أكثر ليونة تجاه الحداثة، حيث مزجها مع تأثيرات أكثر تقليدية”. لكنه كان قادرًا أيضًا على التعامل مع كل مظهر من مظاهر الحداثة نفسها، بدءًا من الطليعة الأوروبية وحتى منحنيات التعبيرية. لنأخذ على سبيل المثال مبنى سيمور الذي يعود تاريخه إلى عام 1937، بواجهة متجره الزجاجية الرائعة المنحنية – ويمكن بسهولة أن يكون الطوابق السفلية لشيء صممه الألماني الحديث إريك مندلسون. في الواقع، يمكن أن يكون رالي نفسه، بزاويته المنحنية وكتلته غير المتماثلة، بمثابة مندلسون. من المؤكد أن ديكسون كان على دراية بعمله، وربما على وجه الخصوص الفترة البريطانية التي شارك فيها في تصميم جناح De La Warr Pavilion عام 1935 في Bexhill-on-Sea (لن تجد غالبًا South Beach وBexhill في نفس الجملة). يمكنك رؤية التأثير في جناح حمام السباحة الجميل في The Raleigh، والذي يتم ترميمه حاليًا، ببرجه الدائري وأسطحه البحرية.
في إدارته للمباني التي تعود إلى أواخر الثلاثينيات مثل Forde Ocean، وFlamingo، وFairview Apartments، جرب ديكسون نوعًا من الحداثة القارية: أنيقة وأنيقة، ومختلفة تمامًا عن مجموعة الآيس كريم بالفستق والفراولة في معظم أنحاء ميامي بيتش. على سبيل المثال، يمكن أن تقع الشقق الكاريبية في هوف أو هاستينغز.
لكن في الغالب قام ديكسون بالديكور. لقد أعطى العملاء ما أرادوا، والسياح ما توقعوه، وميامي ما تحتاجه. تتميز هذه الفنادق الصغيرة والمباني السكنية (مثل فنادق McAlpin وSouth Seas و1525 Meridian Avenue) بأنها متناظرة وودية وذات ألوان شربات. وكان جزء كبير من نجاحه هو التكلفة. كان ديكو رخيصًا وسهل البناء (يمكن تغطية الصنعة الرديئة بطبقة من الجبس المغطى مثل الآيس كريم). يمكن للبناة أن يتغلبوا عليها وأصبح الديكور في كل مكان. لقد جردوا الزخارف الباهظة الثمن من نسختي باريس ونيويورك، لكنهم اعتمدوا الأشكال المتدرجة والنكسات – تلك الحيل الصغيرة المسروقة من ناطحات السحاب عملت أيضًا على إنشاء المصاطب والشرفات (أفضل مما فعلوا في 40 طابقًا في نيويورك، حيث الرياح من شأنه أن ينزع شعثك).
الأسماء نفسها – فيرمونت، وساوث سيز، وبيتش بلازا، وتايدز، وسيناتور – تسعى جاهدة لإثارة المزيج الصحيح من الغرابة والألفة، والرقي والنحاسية. وكان كل منها يعلوه ضوء النيون، مما ساهم في نوع جديد من الهندسة المعمارية – وهو ما أطلق عليه التعبيريون الألمان ليخترتشيتيكتور أو الهندسة المعمارية الخفيفة – حيث ابتكر النيون مجموعات جديدة من الأشكال بحيث يمكن أن تصبح الهندسة المعمارية شيئًا آخر بعد الغسق. كان الحرف الكبير النحيف “R” الخاص بمركبة رالي مثالًا مثاليًا، حيث يبرز توهجه الرائع ارتفاعه.
بدأ Shvo الآن مشروع ترميم ضخم. ويقول عن المشروع: «كان من المهم جمع هذه الفنادق الثلاثة معًا، لأنها تشكل نوعًا من المخطط الرئيسي – أفضل أعمال ديكسون. لكن المباني شهدت الكثير من التغييرات عليها. سنوات من الإضافات. لقد كنا مهووسين لمدة ثلاث سنوات بكيفية استعادة الرالي بكل تفاصيله. استخدمنا وسائل التشخيص للعثور على الأسطح الأصلية من بين جميع الطبقات وقمنا بتقشيرها مرة أخرى مثل البصلة. غالبًا ما يتم إنشاء المباني بتكلفة رخيصة وسريعة، لذلك قمنا باستبدالها باستخدام نفس المواد ولكن بجودة أفضل. يشرف على عملية الترميم وإعادة البناء بيتر مارينو ذو المعرفة والمرونة وملابس راكبي الدراجات النارية، وهو مهندس معماري أصبح أحد المفضلين لدى الأثرياء والنخبة الفنية. يقول عن مشاركته: “إنه تحدٍ كبير أن نعيد تصور تحفة موراي ديكسون”. “كان هدفنا هو إعادة تنشيط الجوهرة التي تعود إلى عام 1940، بمنظور جديد يكرّم أسلوب الآرت ديكو في ميامي بيتش، ولكنه يعمل أيضًا على تحديث التصميم ليناسب عالم اليوم.”
بعد عامين من إكماله مشروع The Raleigh، سجل ديكسون، ليصبح رائدًا في سلاح المهندسين حيث حول مواهبه إلى تصميم بنية أكثر وظيفية للجيش. وبحلول الوقت الذي عاد فيه بعد الحرب، كانت الأساليب قد تغيرت مرة أخرى. وقام آخرون بتصميم الأفلام الكبيرة، مثل ديلانو، وفونتينبلو، وإيدن روك، بطريقة أقرب إلى منتصف القرن. توفي ديكسون عن عمر يناهز 48 عامًا. وتزامنت مسيرته المهنية تمامًا مع صعود أسلوب ميامي وكماله. ومع ذلك، فإن رالي يلخص إرثه الدائم. صحيح أنه كان بمثابة فندق كوشير، حيث تم تحويل قاعة الرقص الخاصة به إلى كنيس يهودي. صحيح أن ثراء تفاصيله قد تم تجريده ببطء بمرور الوقت وطمسه تراكمات السنين. لكنها تمكنت دائمًا بطريقة ما من أن تكون مركزًا رائعًا، المكان المناسب للتواجد فيه – حتى التقت بإيرما. لقد عاد الآن، وهو القطعة المركزية لمجموعة مثالية من لورانس موراي ديكسون، وشهادة رائعة ونصب تذكاري للمصمم الأكثر تأثيرًا في ميامي.
