ويضيف أندريو: “إن المقايضة ليست أخلاقية أو اقتصادية فقط”. “يتعلق الأمر أيضًا بالموثوقية والخصوصية والأمن الشخصي.”
يقول عابد قطايا، مدير المحتوى الرقمي في SMEX، وهي منظمة حقوق رقمية مقرها بيروت تركز على سياسة الإنترنت في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، إن القرصنة في المنطقة لا تتشكل بالثقافة بقدر ما تتشكل بالحواجز الهيكلية.
“أرى أن القرصنة في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا ليست خيارًا ثقافيًا؛ بل إنها ذات طبقات متعددة،” كما قال كاتايا لمجلة WIRED الشرق الأوسط.
يقول كاتايا: “أولاً، عندما انتشر الإنترنت في جميع أنحاء المنطقة، كما هو الحال في العديد من المناطق الأخرى، اعتقد الناس أن كل شيء فيه مجاني. “استند هذا التصور إلى طبيعة الويب 1.0 و2.0، وكيفية تقديم الإنترنت للناس.”
ويقول إن الحواجز الهيكلية لا تزال اليوم تقود العديد من المستخدمين نحو المنصات غير القانونية. “بدأ المستخدمون في المشاهدة عبر الإنترنت على منصات البث غير الرسمية لأسباب عديدة: عدم وجود منصات محلية، وعدم القدرة على الدفع، وتجاوز الرقابة، وبالطبع المشاهدة مجانًا أو بأسعار أقل”.
يظل الوصول إلى الدفع أيضًا عاملاً رئيسياً. ويضيف كاتايا: “ناهيك عن أن الكثيرين لا يتعاملون مع البنوك، وليس لديهم حسابات مصرفية، أو يفتقرون إلى إمكانية الوصول إلى المدفوعات عبر الإنترنت، أو لا يثقون في الدفع ببطاقاتهم ولديهم عدم ثقة عام في المدفوعات عبر الإنترنت”.
ويتشارك الطلاب الجزائريون أيضًا محركات الأقراص الصلبة الخارجية المحملة بالمسلسلات التلفزيونية، بينما في لبنان، تتم مشاركة كلمات مرور البث بشكل متكرر بين الأسر. وفي مصر، تقوم قنوات Telegram الكبيرة بتوزيع المحتوى عبر أنواع مختلفة، بما في ذلك الدراما الكورية والأفلام العربية الكلاسيكية والموسيقى تحت الأرض.
تقول ميرا: “لقد نشأنا على حل المشكلات عبر الإنترنت”. “عندما يتم حظر شيء ما، تجد طريقة للالتفاف حوله. إنها … غريزة إنسانية أساسية.”
التكيف مع منصات البث
يقول أندريو إن StarzPlay حاولت معالجة بعض عوائق الدفع التي تحد من اعتماد البث المباشر في المنطقة. يقول: “أدركت شركة StarzPlay في وقت مبكر أن الخلافات المتعلقة بالدفع كانت بمثابة عائق إقليمي أمام التبني”. “ولهذا السبب استثمرنا في نماذج الاشتراك المرنة وطرق الدفع البديلة، بما في ذلك خيارات الفوترة القائمة على الاتصالات والتي تجعل الوصول أسهل عبر الأسواق المختلفة.”
وفي الوقت نفسه، تعمل شركات الإعلام الدولية معًا لمكافحة القرصنة من خلال التحالف من أجل الإبداع والترفيه (ACE)، وهو تحالف من استوديوهات الأفلام وشبكات التلفزيون ومنصات البث المباشر التي تستهدف التوزيع غير القانوني للأفلام والمحتوى التلفزيوني والرياضي. ويضم أعضاؤها شركات عالمية مثل Netflix بالإضافة إلى لاعبين إقليميين مثل OSN Group، التي تدير خدمة البث OSN + في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا.
ويشير قطايا إلى أن منصات البث المشروعة لا تزال تتوسع في جميع أنحاء المنطقة. ويقول: “إن قاعدة مستخدمي منصات البث الرسمية آخذة في النمو في المنطقة”. “على سبيل المثال، تتوسع منصة شاهد السعودية، ولدى نتفليكس باقات مخصصة للمنطقة.”
ويضيف قطايا: “هناك لاعبون آخرون، مثل StarzPlay والمنصات المحلية في مصر، يجدون مكانهم أيضًا”. “تلعب وسائل التواصل الاجتماعي أيضًا دورًا كبيرًا، خاصة عندما يتم مناقشة الفيلم على نطاق واسع أو إثارة الجدل.”
ويقول أندريوكس إن القرصنة تنطوي على مخاطر قانونية وأمنية. ويقول: “بدلاً من مجرد “البث المجاني”، فإن القرصنة تعرض المستهلكين للبرامج الضارة وقنوات الدفع غير الآمنة”. “كما أنه يضعف الاستثمار في المحتوى المحلي من خلال حرمان المبدعين من الإيرادات وتقليص الوظائف”.
لكن العوائق الهيكلية التي وصفها المستخدمون في جميع أنحاء المنطقة لا تزال قائمة. بالنسبة للعديد من المشاهدين في شمال أفريقيا والمشرق العربي، لا يكمن التحدي في الاختيار بين القرصنة والشرعية، بل في ما إذا كان الوصول المشروع موجودًا على الإطلاق.
