يجب أن يتوقف اعتداء الذكاء الاصطناعي على ملكيتنا الفكرية

ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية

الكاتب روائي

في عام 1989، اشترينا منزلًا صغيرًا في ظل أسوار مدينة كاركاسون التي تعود للقرون الوسطى. لقد كانت بداية علاقة حبي مع لانغدوك – التاريخ، والأسرار الغامضة المخبأة في المناظر الطبيعية، والسماء الزرقاء التي لا نهاية لها، والضوء فوق الجبال عند الغسق. سيكون مصدر إلهام لروايتي المغامرة التاريخية الأولى، متاهة، والتي ستتم ترجمتها إلى 38 لغة وبيعها في أكثر من 40 دولة. إن نجاحها العالمي هو السبب الذي جعلني أتخلى عن وظيفتي اليومية وأن أصبح كاتبة بدوام كامل.

تخيل فزعي، إذن، عندما أكتشف أن تلك السنوات الخمس عشرة من الحلم، والبحث، والتخطيط، والكتابة، وإعادة الكتابة، والتحرير، وزيارة المكتبات ودور المحفوظات، وترجمة النصوص الأوكيتانية، والبحث عن الوثائق الأصلية التي تعود إلى القرن الثالث عشر، والتحول إلى خبير في الكاثارية، تعتبر أمرًا مهمًا على ما يبدو. من أجل لا شيء. متاهة هي مجرد واحدة من رواياتي العديدة التي تم استخلاصها بواسطة نموذج لغة ميتا الكبير. وقد تم ذلك دون موافقتي، ودون أجر، ودون حتى إشعار. هذه سرقة.

أنا متحمس للذكاء الاصطناعي وإمكانياته. يعد استخدام التكنولوجيا للتحسين والتطوير والتجربة والابتكار جزءًا من مجموعة أدوات أي فنان. نحن بحاجة إلى وقت للإبداع، ومن المحتمل أن يمنحنا الذكاء الاصطناعي مساحة للتنفس للقيام بالأشياء التي نحبها. لكن سرقة الملكية الفكرية تشكل اعتداءً على الإبداع وحقوق التأليف والنشر، ومن شأنها أن تقوض الاقتصاد الإبداعي الرائد على مستوى العالم في المملكة المتحدة. لقد حان الوقت للتجمع معًا والعمل.

لقد كان هذا شهرًا مزدحمًا في البرلمان بالنسبة لمنظمة العفو الدولية. في 3 ديسمبر/كانون الأول، أطلقت جمعية ترخيص المؤلفين وتجميعهم تقريرًا بعنوان “عالم جديد شجاع؟” في اجتماع لمجموعة الكتاب البرلمانيين لجميع الأحزاب. لقد ألقت هذه الدراسة الاستقصائية التي شملت حوالي 13500 من مواقف المؤلفين تجاه الذكاء الاصطناعي، قنبلة يدوية على النقاش الأحادي الجانب حول الكشط والزحف غير القانوني لأعمال المؤلفين والمفاهيم الخاطئة المحيطة به.

في التاسع من ديسمبر/كانون الأول، دعت البارونة بيبان كيدرون المبدعين لمناقشة ثلاثة تعديلات مقترحة على مشروع قانون البيانات (الاستخدام والوصول) الذي يمر حاليا عبر البرلمان، والذي من شأنه أن يجعل قانون حقوق النشر في المملكة المتحدة قابلا للتنفيذ في عصر الذكاء الاصطناعي التوليدي.

حدث هذا قبل مشاورات الحكومة حول كيفية تعزيز الثقة بين القطاعات، مما يضمن أن يقدم مطورو الذكاء الاصطناعي لأصحاب الحقوق قدرًا أكبر من الوضوح حول كيفية استخدام موادهم. حتى الان جيدة جدا. باستثناء أنه عندما تم الكشف عن إطار المشاورة، أصبح من الواضح أنها كانت محاولة لإضعاف قوانين حقوق الطبع والنشر في المملكة المتحدة بشكل قاتل باسم “التقدم” من خلال اقتراح أنه يجب على المبدعين وأصحاب الحقوق “إلغاء الاشتراك” في عملهم. تستخدم لتدريب الذكاء الاصطناعي.

وعندما ناقش مجلس اللوردات تعديلات كيدرون هذا الأسبوع، اتحد أقرانهم في ازدرائهم لخطط الحكومة، حيث قال كيدرون: “لقد باعت الحكومة الصناعات الإبداعية أسفل النهر”.

تقدم شركات الذكاء الاصطناعي المبدعين على أنهم ضد التغيير. نحن لسنا كذلك. كل فنان أعرفه يتعامل بالفعل مع الذكاء الاصطناعي بطريقة أو بأخرى. ولكن لا بد من التمييز بين الذكاء الاصطناعي الذي يمكن استخدامه بطرق رائعة – على سبيل المثال، التشخيص الطبي – وأسس نماذج الذكاء الاصطناعي، حيث تقوم الشركات في الأساس بسرقة أعمال المبدعين لتحقيق أرباحها الخاصة. لا ينبغي لنا أن ننسى أن شركات الذكاء الاصطناعي تعتمد على المبدعين لبناء نماذجها. وبدون قانون قوي لحقوق الطبع والنشر يضمن قدرة المبدعين على كسب لقمة العيش، ستفتقر شركات الذكاء الاصطناعي إلى المواد عالية الجودة الضرورية لنموها في المستقبل.

تتمتع المملكة المتحدة بواحدة من أكثر الصناعات الإبداعية ازدهارًا وابتكارًا وربحية في العالم، حيث تبلغ قيمتها حوالي 108 مليار جنيه إسترليني سنويًا. وتساهم صناعة النشر وحدها بمبلغ 11 مليار جنيه استرليني كل عام، ولديها القدرة على زيادة 5.6 مليار جنيه استرليني أخرى في العقد المقبل. وهي تدعم 84 ألف وظيفة وتتصدر العالم في صادرات النشر، مع توقع نمو بنسبة 20 في المائة بحلول عام 2033. وفي صناعة السينما، كان 70 في المائة من أفضل 20 فيلما تحقيقا للإيرادات في عام 2023 مستندا إلى الكتب.

أحد أسباب هذا النجاح العالمي هو أن لدينا قوانين قوية وعادلة لحقوق الطبع والنشر. وكانت المملكة المتحدة رائدة في ذلك. يهدف قانون آن، الذي صدر عام 1710، إلى تشجيع التعلم ودعم تجارة الكتب، وإنشاء إطار يحتفظ فيه الكتاب الذين أنشأوا العمل بالحقوق الكاملة، مما يجعل من غير القانوني للناشرين إعادة إنتاج العمل دون إذن أو مقابل.

وهذا النظام القوي والعادل هو الذي سوف تعمل الحكومة على تقويضه إذا اتبعت خيار عدم المشاركة ــ أو “حفظ الحقوق” باللغة الجديدة ــ بدلا من نموذج اختيار المشاركة. لماذا يجب علينا نحن الكتّاب أن نتحمل عبء منع شركات الذكاء الاصطناعي من سرقة أعمالنا؟ إذا أراد أحد المنتجين أن يصنع منه فيلمًا، أو برنامجًا إذاعيًا، أو قطعة مسرحية، فإنه يتواصل معنا ونعقد صفقة. على الرغم من أن التكنولوجيا جديدة ومتطورة، إلا أن المبدأ هو نفسه. الذكاء الاصطناعي لا يختلف. والأمر لا يتعلق فقط بالعدالة أو التصرف بشكل غير قانوني، بل يتعلق بالنمو الاقتصادي. إذا اضطر المبدعون إلى قضاء بعض الوقت في محاولة تعقب شركات الذكاء الاصطناعي لوقف أعمالنا، فسيكون لدينا وقت أقل للعمل. وهذا بدوره سيؤدي إلى تقليص صناعاتنا الإبداعية الرائدة على مستوى العالم والإضرار بالنمو.

أنا أدعم الحكومة بالكامل في تصميمها على تسخير المستقبل وأن تكون رائدة على مستوى العالم في مجال ابتكار الذكاء الاصطناعي. قبل أكثر من ستين عاما، في مؤتمر حزب العمال عام 1963، تحدث هارولد ويلسون عن “الحرارة البيضاء للثورة التكنولوجية” و”جامعة الهواء”. وحكومة حزب العمال هذه تسير على خطى التفكير التقدمي تلك. لكن إضعاف حقوق الطبع والنشر ليس هو السبيل للقيام بذلك. إن إلقاء العبء على المؤلفين والمبدعين الآخرين لإلغاء الاشتراك ليس الطريقة الصحيحة للقيام بذلك. بدون العمل الأصلي، لا يوجد شيء.