يجلس في مركز لينكولن في انتظار الستار لآياد أختار McNeal– إنتاج مسرح متوقع من بطولة روبرت داوني جونيور ، مع شاتغبت في دور داعم – لقد فكرت في كيفية تعامل الكاتب المسرحي مع الآثار المترتبة على الذكاء الاصطناعي لأكثر من قرن. في عام 1920 – قبل أن ابتكر آلان تورينج اختباره الشهير وعقودًا من مؤتمر دارتموث الصيفي عام 1956 الذي أعطى الذكاء الاصطناعي اسمه – كاتب مسرحي تشيكي يدعى كاريل čapek كتب RUR – روبوتات روسوم العالمية. لم تكن هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها توظيف كلمة “روبوت” ، ولكن قد تتأهل čapek كأول Doomer من الذكاء الاصطناعى ، لأن لعبه المسرحي في انتفاضة Android التي ذبحت كل الإنسانية ، باستثناء روح واحدة.
أيضا على الألواح في مدينة نيويورك هذا الشتاء كان إنتاج صناديق أسود صغيرة تسمى العذاب، درامية محجبة في عطلة نهاية الأسبوع حيث أعطت لوحة Openai غير الربحية Sam Altman الحذاء ، فقط لرؤيته يعود بعد تمرد الموظف.
لم يكن لدى أي من هذه المنتجات بيتزا من روعة برودواي الرائعة-ربما في وقت لاحق سنقوم بشراء تذاكر إلى موسيقي حيث يتمتع Altman و Elon Musk برقص-لكنهما يتصارعان مع القضايا التي تتردد في قاعات مؤتمرات وادي السيليكون ، وجلسات الاستماع في الكونغرس ، وجلسات الشرب في وقت متأخر من الليل في مؤتمر Neups السنوي. يكشف الفنانون وراء هذه المسرحيات عن هاجس مبرر حول كيفية تأثير الذكاء الاصطناعى الممتاز – أو يتولى – العملية الإبداعية البشرية.
العذاب هو عمل ماثيو جاسدا ، الكاتب المسرحي وكاتب السيناريو الذي يعمل على صفر على Zeitgeist. شملت مسرحياته السابقة ميدان الدايمز، حول محبو موسيقى الجاز في وسط المدينة ، و Zoomers، الشخصيات التي هي Gen-Z Brooklynites. يخبرني Gasda أنه عندما قرأ عن Blip Openai ، رأى أنها فرصة لتولي الأجرة الأكثر ثقلًا من سكان نيويورك الشباب. كان طرد Altman وترميمه في نهاية المطاف فيبي شكسبير محدد. تتميز مسرحية Gasda المكونة من عامين حول هذا الموضوع بمصممين منفصلين ، أحدهما يصور فريق شخصية Altman في المنفى والآخر يركز على المجلس-بما في ذلك Doomer حقيقي على ما يبدو على ما يبدو على منظر منظمة العفو الدولية Eliezer Yudkowsky ، ورأسمالية مشروع جشع-كما يدركون أن انقلابهم يعود إلى نتائج نتائج عكسية. تقوم كلتا المجموعتين بالكثير من اللاعبين حول المخاطر والوعد والأخلاق من الذكاء الاصطناعى أثناء القناصة حول مأزقهم.
ليس من المستغرب ، أنهم لا يتوصلون إلى أي شيء مثل الحل. ينتهي الفعل الأول بشخصية درامية أخذ لقطات من الخمر ؛ في الفصل الثاني ، فإن الشخصيات تفلت من الفطر. عندما أذكر Gasda أنه يبدو أن شخصياته تتغلب على عواقب بناء الذكاء الاصطناعى ، يقول إن هذا كان مقصودًا. يقول: “إذا كانت المسرحية لديها رسالة ، فهذا شيء من هذا القبيل”. ويضيف أن هناك زاوية أغمق. “هناك الكثير من الاقتراحات التي تفيد بأن LLM الخيالي تقتصر وقته ومعالجة الشخصيات. الأمر متروك للجماهير لتحديد ما إذا كان هذا هو Hokum الكلي أو ما إذا كان هذا حقيقيًا. ” ((العذاب لا تزال تعمل في بروكلين وستفتح في سان فرانسيسكو في مارس.)
McNeal، يعد إنتاج Broadway مع نجم سينمائي يلعب دورًا مشهورًا على أساس إيلون موسك ، هو عمل أكثر طموحًا ، مع شاشات واضحة تطالب المشروع والمخرجات كما لو كانت الذكاء الاصطناعي هي شخصية. يعقوب ماكنيل ، وهو روائي نرجسي ومتعطيل للمواد ، الذي يكسب نوبل ويفقد روحه ، وينتهي به الأمر إلى أخطر مادة على الإطلاق – إغراء البراعة الفورية من نموذج لغة كبير.
يشعر كل من الكاتب المسرحيين بالقلق إزاء مدى عمق الذكاء الاصطناعي في عملية الكتابة. في مقابلة في المحيط الأطلسي ، يقول أختار ، وهو فائز بوليتزر ، إن ساعات التجريب مع LLMS ساعدته في كتابة مسرحية أفضل. حتى أنه يعطي chatgpt الكلمة الأخيرة الحرفية. “إنها مسرحية عن الذكاء الاصطناعي” ، يشرح. “من المنطقي أنني تمكنت ، على مدار عدة أشهر ، من الحصول على الذكاء الاصطناعى أخيرًا لإعطائي شيئًا يمكنني استخدامه في المسرحية.” وفي الوقت نفسه ، في حين أعطى Gasda اعتمادات درامية إلى Chatgpt و Claude في العذاب البرنامج ، وهو يقلق من أن AI سوف يسرق كلماته ، متكافئًا أنه للحفاظ على تفردهم ، قد يعود الكتاب البشريون إلى الورق لإخفاء عملهم من شركات الذكاء الاصطناعى المتعطشين للمحتوى. لقد أنهى للتو رواية في عام 2040 “عن كاتب باع جميع أعماله إلى الذكاء الاصطناعي وليس لديه ما يفعله”.
