فيما يتعلق بموضوع المال والملكية: في وقت سابق من هذا العام، وبعد إلغاء العديد من البرامج التلفزيونية السوداء، لقد كتبت“لم تعد الاستوديوهات وشركات البث تهتم بالولاء أو الإرث الدائم”. لماذا لا تزال هوليوود، في عام 2024، تواجه صعوبة كبيرة في مواءمة إرثها مع أعمالها؟
حسنًا، إليكم الأمر، فيما يتعلق بالأعمال التقليدية، يشعرون وكأن هذا العمل أصبح خلفهم.
ولكن أليس هذا ما تم بناء هوليوود عليه؟
نعم، ولكن خلق إرث جديد واختراقات جديدة، بالنسبة لهم، هذا أقل أهمية من استخراج كل دولار ممكن من الملكية الفكرية الحالية. إن خلق شيء ما أكثر “تكلفة”، بين قوسين، من الاكتفاء بما تم تحقيقه بالفعل. بالنسبة لي، كانت بداية النهاية لهذا عندما اندمجت شركتا وارنر براذرز وUPN في The CW. والآن، بعد 20 عامًا، أصبحت The CW مجرد قشرة خارجية. في عمليات الاندماج، لم تعد تتنافس مع شخص ما لإنتاج أفضل محتوى. مع اندماج وارنر براذرز وديسكفري، يمتلكون، ماذا، ربع التلفزيون؟ لقد انتهى عصر المنافسة في التلفزيون.
مما يؤثر بشكل مباشر على الجانب الإبداعي.
إن نموذج الإرث لا يحدث الآن إلا في الغرور. لذا فإن العديد من النجوم يستخدمون توزيعهم الخاص أو صفقات النظرة الأولى لإنتاج أشياء. وهؤلاء هم الأغلبية من الناس المسموح لهم بالإبداع. إذن ماذا يعني هوليوود عندما يكون الأشخاص الوحيدون الذين يُمنحون الحرية هم الأشخاص الذين قاموا بالفعل بالعمل الشاق – إن كانوا قد قاموا به على الإطلاق – ليصبحوا نجومًا؟ إن هوليوود ليست في مجال الضمانات. يجب إثبات كل شيء قبل إنشائه.
وإذا كان الأمر كذلك، فإن العديد من الأشخاص سيبقون خارج اللعبة.
إن المعركة من أجل الحنين إلى الماضي كعملة تأتي في وقت حيث أصبحت بعض الأشياء الأعلى تصنيفًا غير بيضاء. وهذا ليس بالصدفة. الأمر وكأن التلفزيون ووسائل الإعلام وصناعة الأفلام أصبحت مصيرًا محتومًا بالطرق الخاطئة. وليس هناك ما هو أكثر حزنًا من ذلك.
ربما نحتاج إلى أطر أفضل.
لقد قلب الناس الصناعات رأساً على عقب لملاحقة نتفليكس. ولم يلحق أحد بالركب. لقد سقطت كل الأشياء في هذا الملاحقة. ما يحدث الآن هو أن الناس لا يفعلون سوى تكرار الأفضل والأكثر مشاهدة. لا يوجد تنوع في كيفية تقديم الأشياء.
لقد وصفت ذات مرة “وسائل الإعلام السوداء بعد عام 2020 بأنها أشبه بطفرة استغلال السود في العصر الحديث”. وقد دفعني هذا إلى التفكير في منصات مثل Tubi وAllBlk، والتي يُسخر منها أحيانًا باعتبارها نوعًا من غيتو البث المباشر، لكن نفس منصات البث المباشر هذه منحت أيضًا فرصًا للمبدعين الشباب.
لقد أفسح الاستغلال الأسود، كما كنت أقول، الطريق أمام سبايك لي، وأفسح الطريق أمام الحركة السوداء المستقلة في الثمانينيات والتي شكلت بالطبع كل ما نعرفه عن الأفلام السوداء الحديثة ووسائل الإعلام السوداء الحديثة. في كل وادٍ، هناك قمة. إنها طبيعة الحياة. إذن ما الذي أعتقد أنه قادم؟ يجب أن نفكر في النماذج المستقلة التي كانت موجودة قبل عصرنا الحالي. هناك العديد من الطرق لصنع الوسائط. مع احتضار موسم التجارب بشكل أساسي، كما أعلنت الاستوديوهات، ما هي بعض الطرق التي يمكن للمبدعين السود من خلالها العمل معًا لصنع ما يرغبون فيه؟
أعني أنني لا أعرف ما إذا كنت أمتلك الإجابات، ولكن لدي الفضول. وفي كثير من الأحيان، يمكن للفضول والاهتمام – والقيادة بهما – أن يغيرا من كيفية فهمنا للتاريخ والمستقبل.
