- كتاب المعجمي الجديد كوري ستامبر، “Truel Color”، مستوحى من تعريفات الألوان الشعرية الجامحة في قاموس ويبستر الثالث.
- تم صياغة هذه التعريفات الفريدة من قبل العلماء IH Godlove وزوجته مارغريت Godlove.
- سعت الولايات المتحدة إلى معايير الألوان بعد الحرب العالمية الأولى، مما أدى إلى “ازدهار الألوان” وإدراج القاموس.
كان التعريف الثالث لكلمة “بيغونيا” – الذي يصف اللون، وليس الزهرة – هو الذي أرسل المعجمي كوري ستامبر إلى حفرة أرنب تكنيكولور.
لقد صادفتها ذات يوم في عام 2010، بينما كانت تقوم بمراجعة إدخالات النسخة الإلكترونية من قاموس ويبستر الدولي الثالث الشامل (المعروف أيضًا باسم “الثالث”). القاموس الشهير لعام 1961 – وهو كتاب مرجعي يبلغ حجمه 10 أرطال و2662 صفحة مكتوبًا لـ “العصر النووي” – وصفه بأنه “لون وردي غامق أكثر زرقة، وأخف وزنًا وأقوى من المرجان المتوسط (انظر CORAL 3b)، وأكثر زرقة من العيد، وأكثر زرقة وأقوى من ويليام الحلو – ويسمى أيضًا البهجة”.
“لقد كان هراءً مطلقًا وكاملًا”، كتبت ستامبر في كتابها الجديد “اللون الحقيقي: البحث الغريب والمذهل لتحديد اللون – من الأزرق السماوي إلى الزنك الوردي” (كنوبف). ما هو لون العيد؟ ألم يكن ويليام الجميل زهرة جاءت بألوان متعددة؟ وما الذي يجعل درجة معينة من المرجان “متوسطة”؟
إن سخافة إدخال كلمة “بيغونيا” والألوان الأخرى أثارت اهتمامها وأمتعتها. قررت التحقيق من كان وراء أسلوبهم الفريد والمفعم بالحيوية.
لقد اتضح أن التعريفات الغامضة المبهجة كانت نتاج عالم غريب الأطوار وزوجته الرائعة والمغامرة، تم تعيينهما في وقت كانت فيه الولايات المتحدة – والعالم بشكل عام – قد بدأوا في التعامل بجدية مع الكروما.
يقول ستامبر: “كل ما نعرفه حاليًا عن اللون، يمكن إرجاعه إلى نقطة واحدة في التاريخ الحديث”.
قبل الحرب العظمى، اعتمدت الولايات المتحدة إلى حد كبير على ألمانيا ــ مهد الكيمياء الحديثة ــ في إنتاج الأصباغ الاصطناعية. ومع ذلك، عندما انضم الأمريكيون إلى المجهود الحربي في عام 1917، أدركوا أنهم بحاجة ليس فقط إلى زيادة إنتاج الأصباغ، ولكن أيضًا إلى إنشاء بعض المعايير.
كتب ستامبر: “اتضح أن اللون كان تكتيكيًا”. “يلزم صبغ آلاف وآلاف الياردات من أغطية التمويه بلون ثابت: على سبيل المثال، اجعل دفعة واحدة مجرد قطعة صغيرة من اللون الأخضر للغاية، ولن يمتزج هذا الغطاء المموه مع طين السوم.”
ولتعقيد الأمور، يبدو أن كل شخص لديه تعريف مختلف لـ “الكاكي” أو “أخضر الزيتون”، على سبيل المثال. حتى داخل الجيش، لم تكن عينات الألوان للأقمشة المختلفة من مختلف فروع القوات المسلحة متطابقة.
وهكذا توجهت الحكومة إلى المكتب الوطني للمعايير، الذي تم إنشاؤه عام 1901 كأول مختبر أبحاث وطني للعلوم الفيزيائية. لقد أعطوهم تفويضًا جديدًا: إنشاء بعض معايير الألوان. تم تجنيد العلماء لدراسة الألوان، ووجدوا طرقًا لا تعد ولا تحصى للاستفادة من خبراتهم.
لقد عملوا في مختبرات التصوير الفوتوغرافي وشركات الأزياء. أطلقوا استشارات الألوان وشركات التنبؤ. لقد أنشأوا أدلة ملونة لمصنعي المنسوجات ومصممي الجرافيك. لقد كتبوا كتبًا عن مطابقة الألوان ونظرية الألوان وعلم نفس الألوان.
كانت طفرة الألوان هذه قد بدأت للتو عندما قررت شركة Merriam-Webster تحديث قاموسها الدولي الجديد في العشرينيات من القرن العشرين، وتضمين الألوان.
قامت شركة Merriam-Webster بتعيين مستشارين خارجيين لتوفير المفردات والتعريفات لمصطلحاتها العلمية الجديدة، ولم يكن اللون استثناءً. ومع ذلك، فقد ثبت أنه الأكثر صعوبة.
يوضح ستامبر أن هناك أربعة أنواع رئيسية من أسماء الألوان: الألوان الأساسية (ألوان قوس قزح، بالإضافة إلى الأسود والأبيض وربما الوردي)؛ الألوان الجوهرية، التي تعتمد على شيء ما في الحياة الواقعية (مثل الليمون أو النرجس البري أو الكاردينال)؛ أسماء الألوان الترابطية، المرتبطة بشخص أو مكان (“أليس الأزرق”، “الأزرق البروسي”، وما إلى ذلك)؛ وأخيرًا أسماء الألوان الخيالية التي تهدف إلى “إثارة الشعور”، مثل Hush وMute وMystery وSecret. تم تكوينها في بعض الأحيان من قبل المصنعين وتجار التجزئة لبيع الأشياء. ففي نهاية المطاف، لماذا تسوق بدلة على أنها “بنية” باهتة بينما يمكنك تسميتها “شوكولاتة” أو “إسبريسو”؟
بعد مرور عامين على تعاقد ويبستر مع أحد العلماء للتوصل إلى مصطلحات وتعريفات الألوان للمجلد الجديد، لم يكن لديه أي شيء. وذلك عندما وصل IH Godlove.
كان جودلوف عالمًا ومبشرًا بالألوان، إذ أراد نشر إنجيل الألوان في العالم. لقد واصل عمله لدى ويبستر بحماس غير عادي. وعندما شرع ويبستر في الرحلة الثالثة، عرض خبرته بفارغ الصبر مرة أخرى.
بدأ هو وزوجته مارجريت – التي درست الكيمياء في جامعة أوبرلين وشاركت في كتابة رسالة إخبارية ملونة مع جودلوف – في العمل. عندما توفي في أغسطس 1954، بسبب تمزق الزائدة الدودية، واصلت مارغريت عملها.
أما الجزء الثالث، الذي تم إصداره أخيرًا في عام 1961، بعد عامين من الموعد المحدد، فقد كان فاشلًا بعض الشيء. لكن مارجريت ازدهرت. كانت تتمتع بمهنة ناجحة كباحثة وعالمة في مجال الألوان وأصبحت فيما بعد مساعدة بيطرية. عندما التقت ستامبر بأحفادها الباقين على قيد الحياة، قالوا إن الأمر ينطوي على نزوة بيجونيا الكتابة كانت كل شيء لها. قال أحدهم لـ Stamper: “لم أقابل IH قط”. “لكنني رأيت مارغريت في هذا التعريف.”
يُظهر عمل Godloves مدى زلق تعريفات الألوان. منذ ظهور اللون الثالث في عام 1961، تم اختراع أو اكتشاف آلاف الألوان “الجديدة”. وقد تلاشت كثير من ألوان الثالث (انظر: العيد).
بقدر ما نرغب في فرض معيار للألوان، يستمر البشر في التدخل. يقوم المسوقون والمصممون بإعادة صياغة الألوان لأغراض تسويقية، أو نخطئ في تسميتها ببساطة لأن الفرق البسيط بين، على سبيل المثال، رازماتاز وأرجواني هو دقيق للغاية بالنسبة للعين غير المدربة أو المتعجلة.
اللون في عين الناظر: لدى Pantone نسختها الخاصة من البيجونيا، والتي تختلف عن نسخة شيروين ويليامز، والتي تختلف عن نسخة بنيامين مور، والتي تختلف عن نسخة مارغريت جودلوفز.
لكن تعريفات Godloves الغريبة تبدو حقيقية لأنها تتوافق مع الطريقة التي يفكر بها معظمنا في اللون، ليس كشيء جامد ولكن كشيء شاعري ومرح ونابض بالحياة.
