قالت فرانسواز هاردي لأحد المراسلين في عام 1969: “لولا الطريقة التي أرتدي بها ملابسي، لما لاحظني أحد”. عبثية يكذب تأثير المغني الحزين والرائع ليس فقط على الموضة، بل على الثقافة أيضًا. استعارت Rei Kawakubo إحدى كلمات أغنية “Tous les garçons et les filles” للمغنية لتسمية علامتها التجارية Comme des Garçons؛ كتب لها بوب ديلان الشعر. تذكرها مالكولم ماكلارين على أنها “تشيلسي التي تغلبت على جدران غرفة النوم” ؛ وتوجها ميك جاغر بـ “المرأة المثالية”. نظرت العشرات من النساء، مثل أليكسا تشونغ، إلى هاردي ونقراتها على شكل عين القطة باعتبارها تعريفًا لجمال الفتاة الفرنسية، في حين أعلن المصممون، من أندريه كوريج إلى نيكولا غيسكيير، أنها ليست مجرد حصان ملابس أنيقة، بل “الملكة ذاتها”. جوهر النمط الفرنسي “.
كان لكاتب الأغاني لمسة ميداس. ارتفعت شعبية Paco Rabanne الفضية إلى شعبية كبيرة بعد أن ارتدى مثبت Vogue Records، الذي كان وجه موسيقى yéyé (البوب) في باريس، فساتينه، بما في ذلك واحدة تزن 20 رطلاً ومصنوعة من 1000 لوحة ذهبية، أثناء العروض. وباعتباره أحد ملهمي إيف سان لوران، كان هاردي واحدًا من الشخصيات المؤثرة الأصلية في مجموعة Le Smoking، حيث دافع عن الخياطة الأنيقة التي تعتبر مخنثة مقارنة بالتنانير القصيرة في الستينيات. لكنها بالمثل صنعت قطع كوريج بيضاء ناصعة – وهو ما قالته ايل لقد جعلتها فرنسا “تبدو وكأنها كائن فضائي” – وهي السمة المميزة لها. في فرانسواز، لم يكن هناك شيء يبدو محسوبًا أو مفتعلًا، حتى حذائها المميز. أعطتها أهدابها المتقصفة وشعرها المتشابك مظهرًا جذابًا، وليس أنثويًا، مما لفت انتباه مخرجي الأفلام المهتمين بهذه الشخصية “المناهضة لباردو”.
