افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
تطلق أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة حملة عالمية لجمع التبرعات بقيمة 500 مليون دولار لتعزيز مواردها المالية ومواجهة الانخفاض المستمر منذ عقود في جمهور البث التلفزيوني السنوي لجوائز الأوسكار والذي يدر معظم إيراداتها.
وقال بيل كرامر، الرئيس التنفيذي للأكاديمية، في مقابلة، إن الأكاديمية جمعت بالفعل نحو 100 مليون دولار، مع مانحين أفراد من بينهم الملياردير ليونارد بلافاتنيك. كما وقعت أيضًا اتفاقيات رعاية مع علامات تجارية عالمية فاخرة بما في ذلك مجموعة Dorchester Collection.
وتقلص عدد المشاهدين التلفزيونيين لحفل توزيع جوائز الأوسكار من حوالي 44 مليون مشاهد أمريكي في عام 2014 إلى 19.5 مليون هذا العام، وفقًا لـ Statista. تنتهي الصفقة الحالية بين الأكاديمية غير الربحية وشبكة ABC التلفزيونية المملوكة لوالت ديزني والتي تبث حفل توزيع جوائز الأوسكار، في عام 2028 – الذكرى المئوية لحفل توزيع الجوائز – ومن المقرر أن تبدأ المفاوضات بشأن التجديد قريبًا.
يصف كرامر صفقة ABC الحالية بأنها “صحية للغاية” ووصف الترتيب مع ديزني بأنه “شراكة مذهلة”. لكنه قال إنه مع البث المباشر الذي يقلب صناعة السينما والتلفزيون رأسًا على عقب، قررت الأكاديمية أنها بحاجة للشروع في مشروع جديد “حملة تنويع الإيرادات”.
وقال: “لا ينبغي لأي شركة أو منظمة سليمة أن تعتمد على مصدر واحد للدعم إلى درجة قد تسبب القلق إذا انخفض هذا الدعم”.
وتأتي مساعي الأكاديمية للوصول إلى الجهات المانحة والجهات الراعية العالمية في الوقت الذي تواجه فيه مجموعات فنية أخرى غير ربحية مشاكل في التمويل.
حصلت أوبرا متروبوليتان في نيويورك على أموال الطوارئ من وقفها مرتين خلال العام الماضي بسبب نقص السيولة. استقال الرئيس التنفيذي لمهرجان صندانس السينمائي، الذي ناضل للتعافي من الاضطرابات الناجمة عن فيروس كورونا، في مارس/آذار وسط مشاكل التمويل.
وقال كرامر: “تقع الأكاديمية في عالمين، عالم السينما وعالم الفنون والثقافة غير الهادفة للربح، وكلاهما يمر بتحولات جذرية في نموذج الأعمال وتغييرات جذرية في الجماهير”.
وإلى جانب جوائز الأوسكار، تدير المجموعة أيضًا متحف الأكاديمية للصور المتحركة، الذي افتتح عام 2021، وتدعم البرامج التعليمية لصانعي الأفلام الشباب.
اهتزت هوليوود بسبب الاضطراب الناجم عن التحول إلى البث المباشر، والوباء، والإضرابات العام الماضي التي أوقفت الإنتاج لعدة أشهر. لكن كرامر قال إن البث المباشر ساعد أيضًا في جعل صناعة الأفلام أكثر عالمية، مما يخلق فرصًا للمجموعة التي يديرها.
وقال كرامر إن الأكاديمية، التي تعرضت لانتقادات منذ فترة طويلة من قبل صانعي الأفلام العالميين بسبب تركيزها المفرط على الأفلام الأمريكية، تحاول التكيف مع التحول إلى جمهور عالمي أكبر.
وقال: “ترون ذلك ينعكس في ترشيحاتنا وفوزنا بجوائز الأوسكار”، مشيراً إلى أن نحو 30 في المائة من أعضاء الأكاديمية موجودون الآن خارج الولايات المتحدة، أي ضعف ما كان عليه قبل 10 سنوات.
طفيليفيلم كوري جنوبي حاز على جائزة أفضل فيلم لعام 2020، وفي أحدث جوائز الأوسكار فيلمان أجنبيان، منطقة الاهتمام و تشريح السقوط، تم ترشيحهم للجائزة الكبرى.
وقال كرامر: “إن الأكاديمية تعترف بحقيقة أننا نعيش في عالم أكثر تركيزاً على العالم، عالم أكثر ترابطاً عالمياً”، ولهذا السبب تبحث الآن عن تمويل خارج الولايات المتحدة.
وقال بينما كان يستعد لإطلاق حملة جمع التبرعات في روما يوم الجمعة: “هذه مسرحية عالمية”. “هذه طريقة للإشارة إلى العالم بأننا منظمة عالمية غير ربحية للفنون، وأننا نعمل مع قاعدة عالمية من المؤيدين.”
