قال أسطورة الكتابة الرياضية ريد سميث ذات مرة إن كتابة عمود أمر سهل: “كل ما تفعله هو الجلوس أمام الآلة الكاتبة والنزف”. ولكن في عام 2026، لن تكون هناك حاجة للدم. كل ما عليك فعله هو الجلوس أمام الكمبيوتر المحمول وتطلب من Claude أو ChatGPT كتابة القصة لك.
يبدو أن هذا هو الاستنتاج من مجموعة من التقارير الواردة من الجبهة الصحفية في الآونة الأخيرة. في الشهر الماضي، كتب زميلي ماكسويل زيف عن الكتّاب الذين ينتجون بعضًا من نثرهم على الأقل من خلال متعاونين غير محددين من الذكاء الاصطناعي. كان نجم مقالته هو أليكس هيث، وهو مراسل تقني قال إنه يطلب بشكل روتيني من الذكاء الاصطناعي كتابة مسودات بناءً على ملاحظاته ونصوص المقابلات ورسائل البريد الإلكتروني. في نفس الأسبوع، قدمت صحيفة وول ستريت جورنال لمحة عن مراسل مجلة فورتشن نيك ليشتنبرغ، الذي أوضح للصحيفة أنه يعتمد بشدة على الذكاء الاصطناعي لإنجاز عمله. لقد كتب 600 قصة منذ يوليو. في أحد أيام شهر فبراير الماضي، كان لديه سبعة سطور ثانوية.
منذ أن قرأت هذه التقارير، التي صنعتها يد الإنسان والحمد لله، أصبحت أعاني من صعوبة في النوم. حتى وقت قريب، كان الإجماع على أن استخدام نماذج لغوية كبيرة لإنشاء نثر تجاري أمر محظور. العديد من المنشورات، بما في ذلك WIRED، لديها مبادئ توجيهية صارمة ضد النصوص التي ينشئها الذكاء الاصطناعي. نحن لا نستخدمها للتحرير أيضًا، وهو أمر أقل إثارة للقلق، على الرغم من أنه لا يزال ممارسة مزعجة للعديد من الممارسات الأخرى المذكورة في عمود زيف. إن عالم نشر الكتب، الذي يحاول حماية نفسه من سيل من الكتب المنشورة ذاتيًا، لا يزال يراقب كتالوجه؛ تراجعت مجموعة Hachette Book Group مؤخرًا عن رواية اعتمدت بشكل كبير على ما يبدو على مخرجات شهادة الماجستير في القانون. ولكن مع تحول النماذج إلى نثر أصبح من الصعب على نحو متزايد تمييزه عن المخرجات البشرية، فإن الراحة وتوفير التكاليف في استخدام الذكاء الاصطناعي في مهمة الكتابة الصعبة تهدد بالتسرب إلى الاتجاه السائد. الجدران بدأت تنهار.
وكما قد يتوقع المرء، لم يكن الكثير من الناس سعداء بالقراءة عن هذا التطور، وخاصة أولئك الذين تقطر الدماء من لوحات مفاتيحهم مثلي. لكن موضوعات القصص لا تتراجع. يبدو الأمر كما لو أنهم يشعرون أن المستقبل في صالحهم. عندما اتصلت بهيث – الذي أحترم عمله – أكد أنه تعرض لانتقادات لكنه تجاهل الأمر. يقول: “أرى الذكاء الاصطناعي كأداة”. “لا أرى أنه يحل محل أي شيء، الشيء الوحيد الذي تم استبداله هو العمل الشاق الذي لم أرغب في القيام به على أي حال.”
وبطبيعة الحال، فإن العمل الشاق في الكتابة، بالنسبة للأشخاص مثلي، هو جانب حاسم من الجهد برمته، حيث يجلب المرء نفسه إلى مهمة التواصل بفعالية ووضوح. يعتقد هيث أنه يتواصل مع القراء من خلال كتاباته، ويقول إنه قام بتدريب الذكاء الاصطناعي الخاص به ليبدو مثله، ويتضمن مجموعته الفرعية حكايات مكتوبة شخصيًا حول ما ينوي فعله. من ناحية أخرى، أخبرني أنه منذ أن تحدث إلى زيف، قام تقريبًا بـ “طلقة واحدة” في اثنين من أعمدته. يقول: “عندما أقول ضربة واحدة، أعني أنني لم أكن بحاجة إلى القيام بأي شيء تقريبًا”. لكن هيث يعارض فكرة أن السماح للذكاء الاصطناعي بكتابة النثر له يعني أنه تجاوز عملية التفكير التي يعتقد الكثيرون أنها لا يمكن أن تحدث إلا من خلال الكتابة الفعلية. يقول: “إنني أتخلص للتو من تلك الصفحة الفارغة الفوضوية والمؤلمة للغاية والتي تحتوي على صفر إلى واحد”.
كما عانى كاتب مجلة “فورتشن” الذي كان موضوع مقال المجلة من التداعيات، ليس فقط من الجمهور، بل من أصدقائه وزملائه أيضًا. واعترف ليشتنبرغ في مقابلة مع معهد رويترز لدراسة الصحافة: “أشعر بتوتر في العلاقات الوثيقة والشخصية”. في رسالة بالبريد الإلكتروني، حاولت أليسون شونتيل، رئيسة تحرير مجلة فورتشن، إبعادي عن فكرة أن الذكاء الاصطناعي يتولى وظائف المراسلين تحت مراقبتها. وكتبت: “من المهم أن (ليشتنبرغ) لا يستخدمه كبديل للكتابة”. “قصصه مدعومة بالذكاء الاصطناعي مقابل مكتوبة بالذكاء الاصطناعي. لا يزال يقوم بالكثير من التقارير والتحليلات الطموحة وإعادة الصياغة التي يقوم بها وهو أمر أصلي للغاية.”
